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1951这年柯克道格拉斯倒下过两回，一次是在比利怀尔德的经典，另一次……他必须要倒下。二战之后百废待兴渴求和解的西方社会绝不会再推崇这种活在仇恨痛苦非黑即白的狠角色。但崩塌的过程和方式务必适度：首先，他不知道妻子的过去，因此对医生的愤恨不是徇私；然后，无论出于绝望或者正义驱使，以身挡枪也够得上一条好汉！至少言行合一捍卫了自己的信仰！……本片改编自戏剧，片中许多演员都来自舞台剧原班人马。也正是这个原因一向以“再拍一条”著称的威廉惠勒很快就打完收工。 |
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彻底的家庭伦理剧。抢戏王William Bendix表现极差，可能习惯作为反角，以正派人物出场反而发挥失常。Great acting by Joseph Wiseman? Maybe. 这个狗急跳墙的意大利裔小偷换做WB可能同样出彩，不过身形就...臃肿迟钝了那么点点。 |
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非典型黑色电影，舞台剧改编，多起案件穿插交错，嬉笑怒骂悲欢离合。被父亲生前经历所影响，塑造了主角具有缺陷的性格，其嫉恶如仇，非黑即白，对犯罪毫不手软的作风，让人不免想起《铁牛金刚》里的达纳·安德鲁斯。但他的悲剧也正是缘起于此，不懂得变通与宽恕，让自己最在乎的人受到了最深的伤害，而他自己终究也因为其内心始终笃定践行的道德准则，而付出了无可挽回的沉痛代价。此片与《倒扣的王牌》诞生于同一年，且都是以主角道格拉斯的倒下作为结局，只不过一个是巧舌如簧的劣迹记者，另一个却是刚正不阿的苦命人。 |
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原来是舞台剧改编的。90%以上的戏份都在一个警局进行，四个案件的交织，多人物戏份的调度看起来很过瘾，几个事件的重叠也正好突出了主角的性格，主角的悲剧是注定的，他那种非黑即白的绝对理论显然无法适应很多东西。李·格兰特确实抢眼。 |
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改成了电影但还是像舞台剧，就是多了个摄影机而已，其实这个剧本写得蛮好的，问题还是出在怀勒的身上。 |
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这是我能在腾讯上看的最后一部威廉·惠勒，这里所有的都看过了，片子改编自舞台剧，12小时的故事，地点就是警察局，来来回回就是那么几个人，可是竟然拍得如此好看，内容如此丰富，原生家庭，罪与罚，原谅与救赎，人物如此丰满，群戏如此生动，精彩到女配角获得了戛纳电影节女主角，叹为观止，或许战争之后需要的就是这样一部片子，面对伤痛与毁灭，我们只能选择妥协，原谅别人也原谅自己，否则只能自掘坟墓。吉姆就是这样一个例子，他是多好的一名侦探啊，可是他的心呢？ |
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3.5【720p-WEB-DL】煽情结合说教，和未婚妻的核心冲突时间点设置过于靠后，调度好但戏肉过于均匀，陷入道德与爱情抉择困境的清教徒辣手干探放在西部片更有张力？ |
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性格缺陷是遗传厄运，想要超越基因，非常之难，看清天花板在哪里，发誓不要活成父母那样，努力抵抗，但往往又不知不觉复刻命运，这就是人生的咒。 |
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如果一个人没有怜悯之心 只有盲目的嫉恶如仇…特别是对自己最爱的人 不能设身处地的为她思考 这样 只会两败俱伤… |
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这是发生在一个警局的故事，几个案件交织在一起，主人公的强烈正义感和嫉恶如仇的态度，最终引发了悲剧。Lee Grant的角色挺有意思，很抢戏~ |
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①场景简单得如舞台剧一般，事件交织，人物冲突，剧情紧凑，角色鲜明②水至清则无鱼，吉姆这种刚正不阿宁折不弯的性格是执法者所需要的，但作为人之本身却只能敬而远之③四个案件各有侧重，展现了治安分局的日常，也窥见了吉姆走向悲剧的侧影④大盗查理是一种典型的变态人格，惟妙惟肖，活灵活现 |
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一主线多副线警局众生相（4年后的《警察日记》也是这个类型）。密集台词密闭空间室内戏，舞台剧改的是吗？被归为Noir但并没有很黑色。这种群戏大概惠勒拿手好戏？太惠（会）勒。也很喜欢这部的摄影：开场摄影机在警局空间中的流动感很美妙。意裔burglar和偷包女的戏亮眼同时又过火。虽然意在表达警探们的粗暴但是很多推推搡搡肢体动作实基。第12部Kirk Douglas。这部把Kirk拍得巨靓。眼镜明显是摆设，但不得不说非常适合他……戴上感觉更像记者而不是警探。结局我大 好 特 好 |
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前40分钟无比混乱，一度想弃了，看到结尾感觉还不如早弃了好……
如果想看侦探片，那绝对是选错了，作为剧情片来说就很拖沓，人物多且混乱，那个小偷女基本上就在“混”，我都为她这个角色感到尴尬…… |
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非典型黑片，时代惯例支线关怀了一下被战争影响的一代人（女主和男配战后生活无法回归正常，像战争从没发生过那样），老道格拉斯演的好，角色设定也好，难移的才是本性，咵咵说两句就解开角色半辈子心结然后安排个皆大欢喜的结局才是对观众最大的不尊重。typical day genre |
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李·格兰特 Lee Grant，生于纽约，声音低沉，头发飘红，父母都是犹太人，4岁变登上舞台，凭借《大侦探故事 Detective Story (1951)》获得戛纳电影节最佳女演员和奥斯卡最佳女配角提名，此后名声鹊起，可好景不长，因为信仰上的问题在麦卡锡时代被拉入了黑名单，此后10年被禁拍直到1966年才重回大银幕。 |
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李.格兰特一直以来都是一名被严重低估的演员！ |
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各种疯子各种性格不能忍啊果然是戏剧编剧啊 |
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狭小空间内的人物冲突，舞台感话剧腔浓，特写对表演要求很高；抵达真相的道路总是深重，可惜死亡也无法稀释这种痛。 |
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3.8分。
一天之内，警局之中，四桩案件，人性黑白。这部改编自戏剧的黑色电影，看似线索错综复杂，但聚焦的仍是柯克·道格拉斯饰演的警察，在面对罪案和谎言时的内心挣扎。威廉·惠勒在前半部分不断通过摄影机视点的转移，让叙事节奏跌宕起伏，既不会乏味拖沓，也毫无扭捏之态。几位主角都在克制的表演状态下，将人物心理的压迫感不断推进，直到最后一刻突然释放，让人猝不及防。 |
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1、有点《正午》的味道，一个向死而生，一个向生而死，2、剧本很紧凑，人物很鲜明，故事不错，就是冲突少了点，高潮不够，3、外景太少，警局布置的很逼仄 |
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《侦探故事》①场景简单得如舞台剧一般，事件交织，人物冲突，剧情紧凑，角色鲜明②水至清则无鱼，吉姆这种刚正不阿宁折不弯的性格是执法者所需要的，但作为人之本身却只能敬而远之③四个案件各有侧重，展现了治安分局的日常，也窥见了吉姆走向悲剧的侧影④大盗查理是一种典型的变态人格，惟妙惟肖，活灵活现 |
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在一个很有限的空间里发生几个穿插起来的故事，一开始以为会是一个大案件，结果发现居然是《警察局故事》。戏剧腔调特别足，每个人都很 drama。最后高潮还是挺有戏剧性的。极端父权男结果发现是因为憎恨父亲才如此，失去了妻子，自己也因为冲动(或者单纯在激愤之下不想活了)失去性命。 |
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［Pluto TV］这年头看不到这么黑白分明的警探角色了，我也不是很想念。 |
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7.6；Lee Grant真是抢戏 |
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4.5/10，评分这么高么？像是警察版的茶馆，演员的表演过于戏剧化，尤其是男女主角，编剧想法太多，什么都想往里塞，导演忘记自已是在导电影了，以为在导舞台戏，看得非常难受。 |
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不错，就是感觉拍摄了一部话剧 |
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未看完。不知道怎么回事，这部电影观看却始终看不进去，可能是舞台剧改编的原因吧，又或者说是和预想中的黑色硬汉侦探悬疑不相符的原因。2022年11月。1208人在豆瓣标记看过。 |
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Jim的情绪在某种程度上和《人之欲》是相通的：对丧失贞洁的妻子怀有恨意但又惧怕孤独. |
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迈克尔道格拉斯果然是他儿子啊年轻的时候简直一毛一样！！大家演的有点咬牙切齿的没太看进去，结尾也很无语。。 |
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尚可。挺通俗的故事但是处理得不算恶俗。不过我实在受不了奥唐内总是一副委委屈屈可可怜怜逆来顺受的小绵羊样子，再遇到这样的戏份我就直接跳了。 |
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非把人家最后安排的死了呢多让人郁闷啊 |
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威廉惠勒真是个宝，自从看完蝴蝶春梦后，我就意识到，这个家伙是天生适合写舞台剧的节奏掌控高手，他拍的人物，透彻但不绝望，宣泄但不粗鄙，就算是变态，也不会让人感到阴郁，偶尔还会带着些许喜剧式的俏皮，选片拿不定主意时是非常保险照顾情绪的一个选择。本片有极为精彩的群像表演，一如继往精准的节奏把控，而且51年就用公路片的形式穿插多人物调整主线叙事节奏，串联起主人公并不出彩的几条叙事线，使节奏变合理，可惜核心人物主要矛盾表达模糊不清，涵盖了太多的话题，影响了主题表达力度，不过全体演员的表演在线，尤其是几位罪犯配角，个个印象深刻，被忽视的作品。 |
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7.8/10 小警署一天之内发生的故事，在不黑色的冲突中将故事推向了黑色的高潮——只可惜结尾处理不够。 |
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处理偷窃年轻人案件的麦克劳德探长，铁面无私，油盐不进，面对拖了一年的狡猾无良医生的案子，这位探长追求非黑即白绝对公平的理想受到了沉重的打击，特别是面对深爱的玛丽，心口不一，追求完全的纯洁后果便是难完满，哪有一个人哪有一件事是无暇的？包括探长自己。另外，查理这个角色虽小，但超级抢镜，开枪之前也完全没办法不去注意他。 |
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yzm 柯克·道格拉斯 埃琳诺·帕克 |
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百老汇舞台剧改编，警局的一天，想起之前看过约翰·福特的Gideon's Day，不过那一部是喜剧走向，这一部结局则是黑色。 |
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一意必然孤行，即便你所身处的时空确是一个如此局促嘈杂的警局、即使你所信奉的执念只是一种偏执任性但也不乏纯粹的正义。几乎限定场景和貌似群像的设置，如同障眼法一样在结尾段之前，遮掩了影片的最核心表达——创伤记忆通过性格为命运带去的沉重阴影，但是相比前段戏份悬念和张力生成得流畅真切，最后的那一种绝望、那一处重击的展现反倒稍显生硬。威廉·惠勒作品话剧感强且善于凸显演员表演的评价不假，群像的整体呈现水准很高，柯克演出这样性格的人物总给人一种本色表演的感觉，配角戏份并几乎游离于主线情节的李·格兰特竟然获得了戛纳最佳女演员也是挺有趣的。 |
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布光构图场景不够黑色的黑色电影，但有缺陷并因缺陷走向自毁的刚直警探是黑片典型人物。剧本工整前后对称，舞台剧式的调度倒也符合警局众生相（好像就是舞台剧改编的）。次案的主要任务不是破案，而是形成冲突以便展示主角性格，制造一个烦躁不安的环境来逐渐抬升情绪。粗略想了一下，千禧年以后欧美电影就少见这种悲剧宿命的警探形象（可能也跟黑色电影逐渐变成元素有关？），但是亚洲电影还保留着这种形象，例如《分手的决心》，如果没猜错《河边的错误》应该也是，亚洲人相对柔美和看上去性压抑的气质，配合警的身份形成反差，确实可以玩出点花样。 |
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Jim, you've got to bend with the wind, or break. Don't be such a monument. |
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还好，拼上一条命最后一分钟洗白了。话说这片是在阐释弗洛伊德的童年阴影吗。故事基本就发生在警局里，就像是只有一个场景的室内剧一样 |
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弗洛伊德的精神分析理论再次出现 |
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结局我挺喜欢，那对小情侣的离开让故事落点落在了新生而非死亡。私以为，老道格拉斯比他儿子格调高了不止一点两点。女主好像还是更适合《音乐之声》里美艳寡妇的角色。 |
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警局一日，人情百态，矛盾的积蓄和爆发，人性的考验和真相。警探之死的悲壮结局并伴以自我剖析忏悔，显现编导的善意，不然以男主的个性只能走向更可怕的分裂和毁灭。巨大的童年阴影，极端的处事风格，嫉恶如仇，过刚易折，无法包容体谅别人的人最终被自己逼死，病到这个地步，期望用爱来解救是不现实的，以身殉职是解脱痛苦也是死有荣光。硬汉柯克一刚到底自不必说，埃琳诺·帕克果真适合这类看似柔弱无助，一旦遭遇打击能转瞬间展现决绝坚毅的女人，两人的对手戏不落下风。 |
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警局众生相穿插（略微狗血）情节剧，四组犯罪人物各有特点，主线是狂暴直男警察的人生发现之旅，室内戏调度精彩，真是意外地好看啊！ |
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132. 多人物场面调动有些意思，人物清晰，剧情后期有些无力得像肥皂剧。 |
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这部慢热的影片显然是我看过最好的黑色电影 |
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绝妙的好电影！警局中发生的一天的故事，案件纷纭，重点落在了其中道格拉斯饰演的吉姆警员身上。其毫无包容和非黑即白的秉公办事的方式，历来刻薄自觉正确。直到自己穷追不舍的一桩案件竟与自己爱人有关联，此时被道德法庭审判下，彻底击垮了曾经的自己。最后落回吉姆自身的案子上，节奏缓了，但十分考验演员的情感表演。电影剧本没有毛病，相比其他“话剧舞台”的电影，这部片子没有过多的环境，而更多是人物的中景及近景，在情感的极度爆发时是特写。很好看 |
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对观众非常不友好的一点在于，对非黑即白的男主心路展现太过反复，简单的观众可能十多分钟要改变四五次对他的态度 Ps.戛纳最佳女演员颁给女配真是由来已久…而且这女配是和主线完全没关系的 75 |
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警局小螺蛳里的大道场。镜头机位来回推拉横扫，就像连珠炮般的台词填满了压抑的躁动。逃不掉又离不开，结局竟是如此这般得以解脱，却仍未释怀。剧本与表演相得益彰。同年柯克奉上了两部精彩影片，爷俩神似度超越了陈强父子。 |
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戏剧改编的并不典型的黑色电影 |
