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第8届平遥·回顾。巴西新电影第一阶段的重要之作，德桑托斯最重要的作品，拖家带口寻求生存之处安身之所，不断被剥削、别压迫、被欺骗，狗的加入堪称神来之笔，将生存之艰辛、人性之复杂展现的淋漓尽致，当人为的努力达到极限时只有向神灵求助，靠着这一点点心里希望活着，虽然现在身体健壮，总有一天会老去虚弱，这是一条没有尽头的路。 |
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首尾长镜头呼应，生活艰辛不停漂泊，对白极少，频繁的主观镜头（人与动物），父亲用鞭子抽打马然后关上闸门，警察用鞭子打父亲然后关上牢房，对社会现实的批判力度极强，自然光摄影，几乎每一个镜头都饱含了炎热现实下的苦难心境。 |
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#巴西新浪潮# 多斯桑托斯没有依照庸俗的文学改编片的路径，追求奢华完美的宏伟场面与扭捏作态的明星式表演，他将《里约40度》中的新现实主义风格注入这部文学著作中，交融出一部关照巴西东北高林地底层人的苦难叙事诗。当然原著也有奠定一定风格基调，并为电影文本提供了丰富的象征隐喻，其文学味丝毫不减，并不逊于逐字逐句转译的改编电影，如猎犬巴利亚的多舛命运，从捕食者的食物链顶端位置降级为被食者，在鼹鼠的注视下痛苦着死去，多斯桑托斯以一个较为隐晦的修辞手法比喻了巴利亚与其主人身份的相似性，而于末尾借助角色之口直白点出这一相似性，他们如野兽般迁徙、如野兽般逃窜，也如野兽般失去尊严。即便如此，多斯桑托斯仍然以近似水平镜位的手持摄影跟拍，期许与其角色感同身受的同时也拒绝了任何道德评价的可能。2022.7.25 |
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形散易走神，偶尔见佳镜。狗死人赖活，我亦举家迁 |
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配乐尤其令人印象深刻 |
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巴西新浪潮经典 |
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巴利亚闭眼，鼠满地跑，就可以结束了哇！！扣一星可惜。 |
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小家故事，小国寓言，学习于新现实主义，强调真实的力量和精准而不多费笔的影像叙事，当然，在黑白影像里显得如此炎热的曝光胶片质感以及野性十足的农民生活记录，才是妙笔。（还有俩点，一是狗狗演技真好，二是父母角色的设置，让人想起萨金塞夫的《回归》，如同国家的制度和具有生命力的民族。） |
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7。多斯桑托斯的视角在那代巴西属另类 |
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狗演技真好 |
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（On Rarefilmm.com，英字）以到达始，以离去终，肩背头扛的行李便是全副家当。风格极朴素而娓娓动人，不负杰作之名。穿上鞋子到镇上过节那天是故事转折点。短期内看的第二部Graciliano Ramos小说改编。 |
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novo |
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百威D9/特吕弗推荐/巴西影史十大影片排行第四 |
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炎热、荒芜、野蛮，贫穷在滋长，艺术在勃发。 |
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踏着沙漠来，回到沙漠去 |
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8.8/10。①一家三口因饥荒洪灾而居无定所四处走路寻找赚钱之道，却只是不断在短暂得到（为农场主放牧、与警察玩牌、等）后失去。②一种贫苦压抑的氛围（很像《黑上帝白魔鬼》，但这片影像技法和力量不如后者深厚）的营造：粗糙画面+实景拍摄+自然光、缓慢的叙事节奏、极少的对白、大量深焦镜头、一些长镜头（比如开头和结尾两段）、嗡嗡声配乐、等。③不少表意有力的高水平光影与构图。④文本隐喻：大自然/牧场主/警察折腾无产阶级，无产阶级杀死牛羊以及一路走来为他们捕猎的狗。⑤很多地方运镜和剪辑太快是败笔。 |
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1930-40年代的缩影，大多时间觉得沉闷。 EE的中字烂 |
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巴西新现实主义的代表作品，是对于情境的描摹，一家四口在这片贫瘠的土地上走着，以到达开始，以出发结尾，寻找事物、工作和生存的家园成为他们行动的驱动力，得到一张皮床是他们最大的梦想。情境中最容易拍出的是人的选择，在那个当下他如何活动，影片的信息对比现在的电影来看，略微杂乱，只是纪录了一段生活，我们未知这一家四口更为内心的东西，比如在丈夫被关在牢狱中，妻子只有坐在门口焦急的等待，这仍然回归到只去叙述情境。这部电影里狗成为了最大的事实主角，它一部分负担了“人”的作用，陪伴、提供食物和“煽情”，显得有些戏剧过火，而穷人家父母与孩子的互动拍得很真实，他们没有那么多爱的外在形式。 |
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引用居弱者的视点镜头以注入人文关怀，父亲鞭马、父亲受辱的前后对照，映射出人与牲畜仿佛的恶劣、最底线的生存困境。 |
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这个的中译本为啥不出一下？不是有现成的吗？ |
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什么玩意。技巧也是没有，剪辑也是纪录片剪辑方法。也没啥调度。讲究一个原生态。 |
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开场和结尾的音响非常刺耳调低音量是非常有必要的。如同地狱一般苦闷的生活似乎看不到尽头，虽然心怀憧憬却看不见未来。 |
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特吕弗推荐的,其实片里的一家子就像他们养的那只逮到老鼠就爱的不得了得了病就弄死的狗一样.
社会小人物是需要关怀的. |
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现实主义 |
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@PYIFF 2024 只能看到狗的悲剧。节奏和语言有问题。 |
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棒！！长镜头中对时间的记录，对痛苦的记录（有一个镜头拍父亲一直走，镜头一下都没有切，也没有动，从镜头的左边走到右边，大概有15秒的时间，但我却觉得过了特别久，让我特别震撼。）（一个最纯粹的时间记录的时刻！） |
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与相属同一运动浪潮的罗恰与安德拉德相比，德桑托斯无疑不是受法国新浪潮的影响，而是更前的意大利新现实主义。来源不同，决定了他朴素粗粝的现实主页倾向不同于前两人魔幻绚丽的形式主义方法，内容也不以寓言贯穿古今，透视民族，而是更深切的体察土地上的人民。其真实感能让人深刻体会到片内人物的贫穷，在开头的饥饿画面中，绝少的拍出了人类对动物的饥饿感，而非猎捕性。其笔触多落在工作性内容之上，劳苦的日常成为真正的中心，可这些辛苦换来的也被结构性的社会体制所压榨，只得再次流浪。而一个绝对弱者身份描写中却又体现了自身信仰的虚无与毫无反抗的决心，患病忍痛杀害狗的段落更为惊心的凸显令一种不可直视之物，局限性的深刻描绘在同情之后更令人思索自身的原因。动物意象的彻底运用也成为另一体现阶级的地方，无处不显示自然界的弱肉强食。 |
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D9 BW |
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牧场主/警察-无产阶级-狗 |
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#巴西新浪潮#代表作，补标，4.0。 |
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8th PYIFF# 巴西新现实主义，戏剧痕迹的明显留存，剥削性影像 |
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第2523部，整部电影无不透露着一种受苦的体验，它在诠释着罗沙所提到的饥饿美学，用最现实主义的美学途径，诠释充满问题的生活。而这些饥饿正可以通过共情作为手段，以呼唤解决问题的变革 |
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So dry. So barren. 多一颗星给我有生以来见过的最佳狗表演。 |
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我怎么会想看呢。。。连书的resumo都没看完。。。 |
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证明了我也能深沉一把……感谢胡乱塞给我的樊同学= = |
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穷乡僻壤 狗瘦人黄 |
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一条无产阶级之狗的死亡，一家蒙昧时代之人的流浪。 |
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平淡的情节，简单的故事，远离二战战火的侵扰。乡下、庄园、景色、一家人，干涸的生命，艰辛的生活；前路漫漫，何时是尽头？“巴西新电影”运动（“思想在胸，摄影机在手”） |
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2022.12.8 |
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过曝之后，相当简洁 |
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【8th PYIFF@电影宫1号厅】影片的开头和结尾从镜头语言到母题表达都形成了极好的呼应，在贫瘠的大地上困苦的人们过着漂泊、穷困的生活，以底层人的视角来呈现这一段不知如何发展如何结束的故事，极具现实批判的力度。自然光摄影、深焦长镜头、极简的台词、没有痕迹的表演，均有着新现实主义的美学风格，而这部电影标志着“巴西新电影”的启幕。 |
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Heart-wrenching. "Why can't we be real people?" The dream to sleep on leather bed like Tomás, but one only ends up becoming a dog who can no longer snatch the rats. |
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#8th PYIFF 站台放映效果很好，但是看的好累 |
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"Aesthetics of hunger"，乾癟貧瘠，徹底告別chanchada的類型賣點，音樂部分取而代之的是開場與收尾的刺耳聲音（中間還有一場慶典）。 |
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现实主义的骨感和真实，但是真的有点感觉过分漫长了.... |
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8PYIFF哈欠连天，困死了。它病了，没用了，就得死。 |
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有些镜头很容易让人联想到《大地之歌》和多萝西娅·兰格拍摄的那些30年代大萧条时期美国西部的照片，不幸的生活总是相似的，影片结尾时总结式的字幕注释农民最终会离开土地进入城市生活，然而破产失地的农民即使离开贫瘠破败的故土来到城市谋生也并不能“从此一家人就过上了幸福的生活”，大多数人只会沦为社会的最底层、终身游走于城市的边缘地带，甚至都不能体验到真正的城市生活，至少需要三代人才能融入进城市，20世纪以降近百余年来的历史已经证实了这一点，“城市化”始终是人类社会发展进程中的世界性难题 |
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我还是如此热爱长镜头⋯⋯ |
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“大地之歌没有歌，艰辛岁月更艰辛。”
PYIFF |
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请一路向北吧 |
