|
结尾配乐有一小段让我想到《太阳照常升起》 |
|
基本从男主在法庭上不肯指认女主那里开始我就对这片失去任何期待了，真是一个说得通的情节都没有，要多牵强有多牵强，这么多牵强的地方却还不凑不出一点有火花的抓马，GG演的倒是很出彩，但是女主也好男主也好全都没有任何魅力。以现在的眼光来看这片真是厌女指数爆棚了，女主明明是受害的一方搞得像是造成所有人不幸的蛇蝎女。 |
|
人之欲 Human Desire(1954
http://www.imdb.com/title/tt0047101 |
|
3.5 |
|
比雷诺阿的版本似乎清晰简洁一些，同时把主题单一化了。倒是感觉朗的残忍是赤裸裸展示出来的，雷诺阿的却是冷冰冰在骨子里的。 |
|
弗里茨朗你被你那法制价值观害惨了啊啊啊啊啊……不认同将格雷厄姆的角色贴上“蛇蝎女郎”标签的做法，她明明是全片最该被同情的唯一受害者 |
|
自私自利的伪君子和孤苦薄命的蛇蝎女，朗叔狠狠地批判了工业化的男权社会。【花絮里说朗叔一直想找丽塔海华丝来演这个femme fatale，不过Rita当时正忙着和前夫争夺孩子的抚养权= =。。。 |
|
更爱renoir版那股狠劲 |
|
丈夫卡尔的性格特质在一般行为认知下存在着明显的自相矛盾：对妻子的绝对占有意识主导下的强烈嫉妒心理，与利用其妻施展“美人计”的挽救职位的念头之间，并不是简单参差并列谁高谁低的关系。两者有着明显互为抵触性。也就是说，他越是居于前者，就越不太可能迅速想到用后者去解决问题。要想让其发生的合乎情理，影片务必要花费更多的多叙事篇幅去营造推动，而不能仅凭女主事后的两句台词自圆了事。当然现实生活中已有越来越多证据表明美国男人的典型性格就是一个“行走的矛盾体”。可即便如此仍不排除卡尔的这一关键性格设定只是单纯服从于制造故事跌宕与人性险恶的叙事强加！……三星半。 |
|
黑色与爱情电影相结合的片子 |
|
深刻。 |
|
7.4/10 |
|
以爱之名义实施谋杀与其他邪恶犯罪，乃是人性或者黑色电影始终的主题，弗里茨朗比起雷诺阿还是通俗了好多。 |
|
太精彩了.游走在道德模糊的地带.最出彩的是卡尔这个中年男性形象，敏感自卑多疑占有欲极强同时试图操纵自己的妻子，但某些时刻又会让人感到他的脆弱。这样一个可怜又极为可恨的中年男人现实中遇到太多了. |
|
阡陌生死的铁轨，情绪隔绝的厢体，空间动感十足的开场，郎简直穷尽了铁路的黑色气质，再配上Ford和Grahame这对完美的noir情侣，玩弄一场爱恨情仇的游戏，只要没有输掉自我，内伤无所谓。 |
|
比较老套的剧情，蛇蝎女碰不得，小三儿做不得。除了开头作案手法有点儿不令人信服外，整场戏都是酣畅淋漓的。 |
|
人的欲望通常隐没在“我”之中，只能感受到别人的所求，刻意忘掉自己的同步性。电影或者故事，就是要让我们意识到命运是如何被欲望所驱使的 |
|
对佐拉改动很大啊，果然是朗的个性，对调了两个演员的一些特性，包括结局也完全改了。朗是不会让人物产生负罪心理，因为人没有必要负罪，这是他跟雷诺阿的天壤之别 |
|
一个淫荡的老婆加上一个粗暴的丈夫，故事的进程基本就确定了。 |
|
把希望和幸福寄托于男人的女人，从来都是悲剧收场，没有一个男人会爱女人爱到，像她自己那般不顾生命和所谓原则，男人是不适合谈爱情的理性动物，女人是一头扎进爱情以为哪个王子能拯救自己的的蠢货！郎将火车这一道具运用得太赞了！ |
|
8/10。结尾在火车穿过田野的机械运动中，封闭车厢内扼杀妻子的卡尔颓废地坐在位置上，在另一边杰夫默默地驭车行进，平行空间中二人走向了相反的命运：卡尔主张暴力满足欲望，当一切破灭落得孤独茫然，杰夫则以理性方式做出了选择，没有杀人，踏上了没有爱的旅程。维基渴望用简单的婚姻摆脱与欧文斯难堪的过往，却被嫉妒心的丈夫卡尔逼成了道德败坏的女人，卡尔先是胁迫维基委身欧文斯以恢复工作，又在火车上叫维基敲响欧文斯的门，将笑脸迎人的欧文斯推到门后，黑暗中疾驰的火车闪动着成排照明灯，接着卡尔往衣服擦刀，镜头让犯罪事实呈现在火车里，它像被激烈的欲望驱动，杰夫和维基藏身驿站的小屋时两个人抱着，吻着，却没有属于自由的空间，杰夫下决心后尾随醉酒的杰夫，火车身遮挡了此时发生的事，他的理性阻止了自己杀人，让维基独自面对人欲之恶。 |
|
铁路的隐喻让我想起希胖子，GloriaGrahame不够美艳却足够蛇蝎，GlennFord是黑色电影比较次的男主角了 |
|
glenn ford烦逼 |
|
女主角Gloria Graham很好，男主角从角色和表演都不行，和女主角也没有chemistry，所以只好靠女主角撑起场面。 |
|
奇特的电影 |
|
男主真是一猪啊，不过足够好看。 |
|
3.5 |
|
这部电影改编自左拉的原著小说，但实际上它是以让·雷诺阿的电影《衣冠禽兽》为母本拍摄的。演员则沿用了他在前一年导的《大内幕》中的同一班人：格伦·福特和格洛丽亚·格雷厄姆。朗在自己的这部作品中几乎完全照搬了《衣冠禽兽》中的一些镜头，不过两位导演在电影中表达的思想内涵并非完全一致 |
|
简洁，清晰，差强人意 |
|
片頭棒。 |
|
格雷厄姆失焦又倦怠的眼睛真是绝了，可以与之匹敌的是米彻姆那双，真想看他和她演部对手戏，唉 |
|
和Renoir的版本比起来太简单粗暴了，男主的老兵设定、女二的痴情形象让影片过于情节剧化。Gloria没有Simone Simon适合这个角色，轻浮有余、虚伪不足。 |
|
115 |
|
无感。 |
|
铁轨上预谋杀人那段真棒，那火车太及时了！ |
|
Gloria真是优秀的性格演员。摄影slay, pace稳健。 |
|
EE-2629 |
|
邮差总按两次铃的和谐版，角色行为动机太生硬，剧情有点牵强，即使Vicky婚前勾引老板以及后来想利用Jeff是真的，但事情的转折点不应该是她为了给酒鬼家暴老公找工作才惹出来的麻烦事，最后还被老公掐死，老公和男朋友反而没事，这女人的命也太苦了。不敢相信这是大导演弗里茨·朗拍的，好平庸。格伦·福特的外形一看就是标准的顾家好好先生，看着就不像勾搭有夫之妇的人，格雷厄姆用鼻子说话真的让人有些讨厌。 |
|
我还是喜欢他的早期作品 |
|
这个版本简单明了，搞破鞋就是搞破鞋，爱就是爱，嫉妒就是嫉妒……Gloria Grahame是另一种味道 |
|
“永远看不透男人，是吧。”“女人貌似也是如此。”“也许吧。一切都变得很复杂。” |
|
love can't conquer all |
|
朗在开场就看似无动机地调度了火车的运动，在人物还未现身前便已制造了神秘与危险，而它也最终成为了角色的象征，无始无终地行驶着。 |
|
男人的妒忌之火在杀死他人之前，其实已经烧死了自己。。。 |
|
😖ybb |
|
不晓得左拉说的衣冠禽兽是哪一只。。。女二号其实更漂亮，眼睛亮亮的像泰勒，果然演坏女人才能红。。。 |
|
又是翻拍让雷诺阿 这次是《衣冠禽兽》改编度有所下降 但还是挺好看的 |
|
假戏容易真做，人生只有一次。 |
|
很不错，悬念感拉满，氛围十足，每个人都很背德，看的很刺激，不过结尾差了点火候 |
|
曾经我刚搬来的时候，忍受不了火车经过时的喧嚣，但是现在每当寂静之时，我的内心却又感到恐惧 |
