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    卡夫卡的陋居 Der Bau (2014)

    最近更新: 2024-05-22 HD国语

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    影片是著名作家卡夫卡名著《洞穴》的一个当代版本的改编。《卡夫卡的洞穴》中讲述了在快速变化和日益孤立的世界一个男人的“蜕变”。片子中的男主人公极度缺乏安全感，因此他竭力想打造一个坚固的洞穴来抵御外来的侵扰，但他所做的一切都是徒劳。全片充满了狂言呓语，男主人公在惶恐的世界里渐渐步入癫狂的深渊。男主人公似乎已经得到的一切，舒服地坐在自己的洞穴，一个堡垒式的公寓，但不管他如何努力与外界保持距离，他变得和自己网站的恐慌更纠结：外面的人知道他是存在的，他们想要他，他们希望自己的财富，他们不可避免地要得到他。

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    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.5 正片
      Der Nachtmahr
      2015
      恐怖片
      德国

      夜魔附身

       Der Nachtmahr
      • 豆瓣网友的评价
      • #2016siff#怪物的走向不讨喜~~~当然我本人也想这样~~~
      • 这是雕塑家用1.5万欧拍出来的电影VS形形色色的中国电影，简直词穷。夜魔在我看来是一个隐喻，象征着Tina另外的一面，她家人和朋友都不了解且害怕的一面，甚至也是她自己最开始也恐惧的一面，但这也是她真实的一部分，没法逃避或否认掉。我们大部分人或多或少都有这样一面默默地藏在最深处吧。
      • 或许丑陋却不邪恶的怪物是这个青春期女孩内心焦虑情绪的隐喻，不论它隐喻着什么，剧作所应对的是这个女孩如何逐渐面对、接受以及学会与它和平共处的过程。开头女主在舞池强烈刺眼的闪光中跳舞的蒙太奇十分绚丽。可以明显观察到很多电影对它的影响，例如加斯帕诺和斯皮堡。
      • 恐惧源于对未知的无知。真实的自己或许与理想相违背，但学会了解与其共处，才会透过那奇怪的外表看到你自己的优秀之处----优秀的隐喻，从第一次通感开始其实真相就告诉你了，无论怎样你都是你也总会有人喜欢这样的你。导演诳我，只有第一场party高潮了，之后就没嗨点了。。。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.3 HD高清
      La chambre bleue
      2014
      考驾照
      法国

      蓝色房间

       La chambre bleue
      • 豆瓣网友的评价
      • 色调，音乐特别喜欢，气氛也很好，男主角也很棒，但总觉得缺点什么，不是那么吸引人。
      • 马修啊马立克也是蛮拼的，自导自演还要全裸露点，一把年纪的气质演员还得练身材....这电影间离效果是挺好的，就是结尾少了点高潮。
      • 也是【补標】也是新看￣ ￣)σ吧：起码電影不长，上来就嘿咻嘿咻不停也给暑热增添了一种刺激和欲望 『胖鸟电影』网盘收藏，外挂字幕限制了投屏，电脑🖥私看吧，还不敢打开yin量（呻吟）。
      • 应该开始看看Simenon了 @ugc ciné cité les halles
    • 豆瓣 6.1 IMDB 6.2 HD中字
      Die dunkle Seite des Mondes
      2015
      剧情片
      德国

      月之阴面

       Die dunkle Seite des Mondes
      • 豆瓣网友的评价
      • 电影节捡个漏在大银幕把莫雷兹看个够。上次坐第三排窒息是电影资料馆巨幕看bigblue海水灌入房间那镜头，这次卢森堡大森林令人肃然。片子寓意好名字更好，月亮狼蘑菇都带感。前半段有点散漫磨人，寻找所谓的毒菇就是洗涤内心的磨炼，而当一切希冀被碾碎，什么都不重要了！随即瞬间回归本心。@红星太平洋
      • 象征符号太泛，蘑菇象征诱惑，狼象征本我，实在是平常。最后决定剧情的关键，那份揭露药品危害的文件，实在想不通为啥主人公要把它埋起来，而不是复印或者扫描一份……
      • 德国的主流电影水平实在很一般，配不上欧洲文化大国的地位。
      • 自然的画面相当魔幻。主人公的结局和赛末点有关。
      • 屙屎唔出赖地硬。
      • 悬疑效果太吓人了！！！我怂到都遮住了眼睛
      • 请不要随便吃毒蘑菇。
      • 这要是吃蘑菇都这样，搞点叶子不得看见外星人呐
      • 看评论里都是老中医，这片搁中国真能讲出道道来
      • 不赖蘑菇
      • 森林镜头美 没读过原著但从改编角度来讲可以再完善一点
      • 很难相信这是一部德国片，除了里面美丽的景致，拍得很是缺乏逻辑，故事的方向也不明，还时时变化。只能说剧本的故事本身，未有经过仔细的推敲，太过于随意了。
      • 故事架构和内核意识，到表现方式都挺精致。悬疑感惊悚感都恰到好处，只可惜故事讲述有点欲言又止。但风格化还是大加分。
      • 很喜欢这个片儿。从中医角度分析一下男主的病理，应该是阴症，阴到极处表现出阳亢（过激行为易燃易爆炸），本质还是阴症。大环境来说德国气候就是多阴雨缺乏日照，整体阳不足，葡萄酒属阴，蘑菇阴寒，加上目睹自杀的精神刺激，神魂不稳，加剧致幻菇离魂作用。阳气衰微极阴极寒，所以心理越发阴暗极端，行为的狂躁是阴极生假阳。
      • 电影用悬疑的镜头讲述被众多事件激发出另一自我生活失控的律政精英走向完蛋的故事，究竟罪魁祸首是蘑菇或者一切本就是原罪。 世人皆有多面，当环境或诱因影响了原本平衡，当下这个我当然不再是原来那个我。 悬疑效果做的不错，自然风光相当不错，只是看完故事觉得有点c蛋，非常无聊。
      • 哪里有什么悬疑可言，一开始就能猜到结局，剧情拖沓无力。
      • 德味bad trip
      • 啊。。。电影节看过这个诶 很欧洲 符合7分定律
      • 吃了蘑菇的德国人
      • 莫名其妙
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.6 HD中字
      Le procès
      1962
      剧情片
      法国

      审判

       Le procès
      • 豆瓣网友的评价
      • 拍得是很好，但根本不得卡夫卡小说风格的要领。威尔斯的那种华丽的总是突现技术表现性的导演风格根本不适合改编卡夫夫，卡夫卡的小说是单一化的，干扁、致密、冷硬，强烈的自我推倒性的语言逻辑，构筑的是一个实在却不自然的结构体；其实，他根本无法被影像化。另外本片的全体表演也屎烂，“美国化”的
      • 2019-10-18重看；4.5；建筑投射下的几何阴影、迷宫式的螺旋式楼梯、脸上布满的侧影，都显示出威尔斯力图还原表现主义传统的用意。以日常逻辑推进的梦魇，时间粘滞在一团无序混沌的谜团里（刻意模糊的日与夜），而空间的影响却无处不在，无论是或逼仄或屋顶挑高空旷的教堂/公司/法院（表现规范化社会的公共场所，人群如被控人偶）以及荒芜的室外，个体形象都被压缩到扁平或渺小（奥胖酷爱的仰拍以及底部打光），巨大的空间压迫感驱使人疯狂——永远无法进入的城堡，永远无法终止的审判；不要以为你可以掌握命运，它会时时横亘在面前如死胡同，这既是K生存荒谬的困境，也是所有人类的局限。博金斯虽不演变态也太帅了，果然全能演技。
      • 赞叹无比却又看得相当崩溃的电影，信息量巨大的密集台词，带有压迫性的独特视角和玩转光影，富有形式感寓意深刻的象征，一个背负莫须有罪行的男人被置于诡异梦幻的空间，在扭曲阴暗丑陋的“正义体系”中寻求和捍卫正义的过程，在卡夫卡的创作基础上，奥胖喧宾夺主强势的烙上了自己鲜明的印记和风格。
      • 法的宣讀者、法之大門的看門者、法庭後院的律師、當然就意味著他是一場審判在本質上的「導演」──沒想到這個意象可以串聯的如此輕巧、如此簡單。
      • 1.奥逊·威尔斯将卡夫卡原作中(部分出于语言形式、部分出于K不断重复却毫无希望的命宿)的无聊与荒诞改写成了漫溢着疯狂与恐惧的表现主义式激烈影像。2.卓绝的环境与空间创造：①过于逼狭或人群密集的空间—三面均为门窗的卧室、拥有里三层外三层且反应整齐划一的听众的审判厅、充满整齐而密集的螺丝钉式职员的办公大厅、迷宫般的法院内部与“集中营囚犯”、成堆女孩骚扰拉拽的窄长楼梯与可怖隧道)；②过于空旷荒凉的空间—广角镜中的包豪斯建筑、无人的街道、无尽的书架与无边的旷野。3.倾斜镜头+大量仰角与俯拍+暗调高反差布光+凌厉剪辑+诡谲配乐。4.博金斯惊人地重塑了紧张不安而又正直执著的K，奥胖自演律师和[在法的门前]说书人，一如片末自白般自恋。5.属于法庭的成群女孩的嬉笑及她们透过监狱般隔板窥视的眼睛。6.新结局：狂笑与爆炸。（9.5/10）
      • 如果说改编的电影还原了小说的七成，我感觉自己连电影的五成都没看懂。看《城堡》的时候就想卡夫卡是不是脑子有“坑”啊，从文字投射到影像，这种坑瞬间放大，无力招架。但理解卡夫卡的“K”好像有了灵光，参照周暮云之于王家卫。
      • #大光明电影院# 4.5分。罗密·施奈德展。第一部Orson Welles。个人感觉要是不那么“美国”的话还能更棒，成片的“卡夫卡感”其实有点被削弱（或者庸俗化）了，即使能感觉到Orson Welles很有点东西……
      • 意识流的电影，非常隐晦，不就是想要抨击政法体系吗？用不用搞得这么闷骚无厘头
      • 卡夫卡的作品向来有两种阐释角度：向外的“：批判官僚制度，向内的：反思自己思想中的荒谬。电影的体裁决定了小说中大段独白和内心描写无法实现。虽然不能说第一种完全没有，但是把所有内容都解释成第二种，解释成自己负罪感的外化，一定是更有意思的。
      • 今年第一部让我想喊神作的电影！奥逊·威尔斯和卡夫卡的天作之合，从司法审判到审判司法，整部电影就像一朵从体制土壤中拔地而起的怪诞魔花，连绵不绝的空间变换中传递着小人物的命定疯狂。啊啊啊突然疯狂迷恋博金斯！（看“惊魂记”的时候明明对他无感的呀）
      • 仰拍与天花板的耦合使所有角色被无形之手（现代司法制度）所宰制，幽闭的场域氛围则开始向微观政治层面进行指涉。
      • Remarquable décor et maîtrise totale de l’espace qui offre un effet onirique et vertigineux tout en accentuant l’oppression bien concrète
      • 卡夫卡小说改编。逼仄空间的压迫感。梦魇里的逻辑。法律对应的莫须有。再挣扎的K也脱离不了人类的困顿。奥逊·威尔斯说，this is the best film I ever made。摄影是大师级的，每一帧可以都可以截取做画。
      • 威尔斯真是牛逼毁了，这就该是卡夫卡小说影像化唯一该成为的样子，仰角俯拍的疯狂交替，小人物与大景别的对比，快速剪辑出的paranoïa，无限挑高开放的空间，一切都只是对社会公平与道德的幻想。博金斯选角完美，瘦弱神经质无力无辜天真悲剧，浑然天成，可惜gay的气质实在太浓烈，多少个吻都掩不住。
      • 重看不禁敬佩于影片在视觉上的表现能力。克分子噩梦。
      • 其實不太喜歡結尾還有後期太激昂的K
      • Orson Welles和Anthony Perkins的合作很疯狂，这基本是一部“恐异”片。重要性或许被大大低估了，它继承了“第三人”中的战后废墟场景，把法国新市郊的末日感揉进来，或许直接启发了戈达尔的《我略知她一二》和《阿尔法城》。一个无所不包的豪饮酒樽，莎剧的，卡夫卡的，表现主义的，希区柯克的。最后回到前卢米埃尔的幻灯戏法，甚至幻灯也没有了，只有一束矩形白光照在K的脸上。神作。
      • 又一奥尔森大神的杰作 黑暗逼仄的布景 梦魇般窒息的情节 这不仅改编的是卡夫卡的《审判》 也是奥威尔的《1984》
      • 对人与物形态大小，仰角俯拍，高对比和动静布光极致玩味，名场面众多，最后有期待炸药包被扔出去。被逮捕了也要继续工作，不知道犯了什么罪去问计算机，一语成谶。 审判也像变形记的变体，醒来后置于一个莫名其妙的极端境地，卡夫卡的作品太丰富改编空间太大，上周末变形记话剧的讲座上聊到未来世界人类可能成为完美matrix中唯一的bug，又回到了变形记的开头… 卡夫卡真是奇人，过着家人希望他过的生活，只为自己写作，因写作存在，把自我完完全全写进了书里，写的不是什么理想，而是注定被结束的自我
      • 开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 审判是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.8 HD
      Inland Empire
      2006
      剧情片
      法国

      内陆帝国

       Inland Empire
      • 豆瓣网友的评价
      • 完全看不懂
      • ①导演通过多部索尼DV，借由臆想/梦境与回忆建立的多层嵌套结构，向我们讲述了主角追寻梦想同时遗落了情感的故事。②舞台式的阴晦布景和灯光/近乎癫狂的肢体表达和戏剧台词勾勒出极为迷幻诡谲的怪诞氛围。③能否喜爱大卫林奇的电影，在于你是否刻意的死磕情节，与纯粹的欣赏影像、沉溺其中。
      • 故事讲不好，还一惊一乍，故弄玄虚。脑仁要炸。
      • 本片的内核与林奇的之前几部作品还是类似的，但这部加入了更多的实验性，可以说是终极潜意识狂想曲，顿时理解了为什么这就是林奇的封山之作。片内片外，层层叠叠，观众和主角一起做了一个噩梦，体验心魔之恐惧，有意被打碎的时间概念，令一切的梳理变得毫无必要，倒是看出了一种诡异的娱乐性。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD
      Dressed to Kill
      1980
      考驾照
      美国

      剃刀边缘

       Dressed to Kill
      • 豆瓣网友的评价
      • 一种对《Psycho》的谋反，调转了角色立场，心理学家跟“母子”各自充当了对方角色。尽管全片大多数性场面都宣告失败，却借由博物馆的引诱完成了一场目光的性交。而到了电影末尾，目光又变为观看一场极惊悚剃刀凶杀的眼睛。想来Argento的Sleepless定是也有借鉴这里的火车戏。
      • 德帕尔马在单场戏的设计和调度上来说，确实已经直逼希区柯克了，但连在一起他的戏就弱多了，尽管血腥程度要高得多，此外，他明显不如希区柯克懂女人。
      • 帕尔玛致敬希胖的形式主义情色惊悚片。头尾浴室谋杀及故事内核同[惊魂记],美术馆挑逗戏似[迷魂记]。地铁追杀戏后启[凶线][情枭的黎明]。对主观镜+摇镜头(博物馆与地铁),上升大俯拍(精神病院谋杀)及分屏叙事(与[魔女嘉莉]效果稍异)的纯熟掌控。片名与镜子。PS:南茜·艾伦色诱戏根本把持不住。（8.5/10）
      • A / 德帕尔马真是极其自觉的希区柯克粉丝。扮演与倒错既是全片显性的概念核心，又始终是叙事试图弥合/遮蔽的潜在动力。“正常”的社会生活何以维系？不过是以拟真的扮演为手段，压抑“边缘”（姿态化的？）的扮演所具有的精神分裂般的欲望潜能——一幅当代社会的性焦虑图景便在遥相呼应的零散形态中若隐若现。先人所掩饰甚至缺乏的面向在立体且自主的阐释中宛如新生，形似《惊魂记》，气质却更近《蓝丝绒》。

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