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群魔乱舞的超级法式大撕逼，流浪戏剧团台上演着契诃夫台下各种乱搞矛盾冲突，女导演和女神们的摄影把群戏处理的流畅生动，伴着狂欢似的音乐和新生又让他们完成了生活的轮回重新开始，自由自我随心所欲，比一些文青的纸上谈兵蛋逼要真实有意思的多。法国文化在线影展。 |
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导演调度能力真强 群戏太出彩 尤其最后十分钟撤场以及隔着车窗的exchange简直绝了 完全不了解契诃夫 所以也没法比较 每一个人物都立体自然 在traveling theater工作一开始看新鲜有趣 渐渐的就能感受到 这不过是一个工作 背后的大小糟心事 还不是和普通人一样 甚至比普通人更多 I’m surprised that there r still people doing it 这得多爱theater啊！还要再吹mon Adèle, quelle actrice!! 😍🥰 |
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看的时候以为是像契诃夫致敬，感觉作者一定是非常丰富成熟历经沧桑的大人物，然而发现这就是契诃夫本人的剧作啊。而年轻的法国女导演给了它另一种极其性感的生命力。不可多得的结合。 |
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《妓院里的生活》和《妖魔鬼怪》就像《名姝》里的Quigley和Wells的场域 前者的Baroque油画质感平滑精致、内部却早已蛀空腐朽 后者充斥着混乱的野性与蓬勃的生命力 现实生活与戏剧演出交织眼花缭乱 这种极端的表现形式无限扩大了艺术团的自由气息 舞台的炫目解构理性秩序 生产出狄俄尼索斯式影像 剧团人物群像穿梭于幕后和舞台间 频繁的特写捕捉放大了他们最细微的面部表情：坦率、冲动、自恋、癫狂、濒临自我毁灭的边缘 这些性格鲜明的人物又无形中在无序里构成了一种微妙的秩序 不安的情绪蓄积着动人的力量 全片最具戏剧张力莫过于丈夫“拍卖”妻子前的一段手持长镜头 自此 金钱从物化女性的工具蜕变为赋予女性价值与自我认同的助推者 而这一点在最后新生命的诞生种被推向极致 |
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非常成熟的作品。绝妙之处是没有使用一次闪回手法交代角色关系，而是纯粹通过发生在现在的对话缕清他们复杂的情爱纠葛。 |
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虽然很有疏离感，但是电影最高明的地方在于用人物间对话的捕捉，代替了一般的闪回！PS：我呆穿着小白纱裙的真美！ |
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别说什么与生活达成和解了，放过自己的终究还是自己啊。一出爬满了虱子又生机勃勃的生活。 |
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好喜欢，本来是为了呆呆坚持看下去，一个开头就看了四次才接下去，没想到这么好看，好欢乐，好暴躁，好温柔，好感动。 |
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兩個半小時趕場兒似的爆光人性，太短，又太長 |
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阿呆真会选片 |
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主要男性角色真的恶心到我了，太写实。不过老头子后边倒是说得没错。 |
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一种生活的呈现，看似放纵而疯狂，又都在情理之中，生活就这么推着你一点点往前，无法回头。 |
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16北影，人跟人之間的關係處理得非常微妙，成熟的處女作 |
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感覺是沒拍好的Kusturica，外加欺負臉盲（開場很急，角色頗多，還有化妝上戲…），大量臉部特寫且不少whip pan，壓迫感重，後面節奏放緩，稍微沉澱出一些東西。約以半小時為單位的episodic結構：戲劇表演（廢物主角跟小孩說的故事算在內）+意外+其他。首尾呼應的車隊段落，這群人，永遠在路上。 |
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一地鸡毛的乌托邦 |
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生活的本质就是一团乱麻呀 |
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太吵太闹，法国人的情绪变得太快了吧 |
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真是一群妖魔鬼怪 |
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开始憎恶。后来羡慕。中程情绪最饱满，小酒馆打架燃。运镜满分。 |
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Adele的那一声狗吠，惊艳到我了！🤣 |
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随手补2015系列 应为Cinéma du Panthéon所观 |
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我天哪，一地鸡毛，琐碎、零乱、真实，最后与生活和解。酒馆打架太棒了！Adèle爆发力太强，抱孩子的手法也很娴熟。 |
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们欧美人表现情感纠葛、痛苦，就是要随地发情、出轨乱搞吗？感受不到层层递进的情绪铺垫。又臭又长，到底为什么痛苦，到底为什么有矛盾，好多人啊 |
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(三顆半） |
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聒噪、温暖、清新、潇洒、自由、狗血，能同时做到这些的可能只有法国电影了。喜欢喜欢。 |
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是挺闹腾，不过总算闹的最凶的那几场戏还不赖 |
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For Adèle |
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观后感：人多或许力量大 — 在赶牛的时候 |
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nej |
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2017/31 |
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2017年开年就在法国文化中心看到这么完美的片子啊啊啊啊 |
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看过留痕 |
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调度牛逼，La femis基本功都这么扎实吗。 |
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一些琐碎的情感经验，反而排列有些秩序了 |
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Adèle |
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蛮惊喜的。起初狂欢下压抑着和过去、同自己和他人的无法和解，爆发后陷入沉默是难得的释放和和解，最后新一轮狂欢却又是"明天又是另外一天"的新的轮回的开始 |
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契科夫戏剧团的契科夫生活 |
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人生如戏的一群人，最后一幕太感动了 |
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69/100 |
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个人非常非常非常喜欢 |
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我是真的脸盲 |
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好自由，好松弛，好疯狂 |
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（160701，台北電影節） |
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生活不就这样一团糟吗？能一起唱唱跳跳就是幸福 |
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妖魔鬼怪，“怪力乱神”，一路吵吵闹闹，嘻嘻哈哈，这就是想怎么表达就怎么表达的自由与酣畅，也因此而有隔阂，只能观望。 |
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一群人进产房看阿呆抱着刚出生的宝宝，是全剧最安静温馨的时刻。群戏出彩、运镜流畅！ |
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政府政治缺席的现实主义都不完整。 |
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整个剧团简直构成了一个完整的成人世界，家庭，同事，伴侣，每个人的情绪都被演绎得很好，有点“无理取闹”的男性和温柔宽容的女性，到最后甚至感觉这是不是女性主义的题材。专断的父亲在最后也会说出“暴君们变老了也只会变得更糟”这种话，妖魔鬼怪们的群像戏真的很棒，即使生活依然是一地鸡毛也不能阻挡第二天唱着歌继续上路。 |
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这是真正亲身经历才能拍出来的好作品！这群人既令人讨厌又令人羡慕，难得的是导演理性客观而又感性温柔的写了这么一堆人物，没有矫揉做作的去粉饰这么一堆浪漫化的人物，而去揭开他们“蠢、自私、懦弱且普通人”的一面，而又能感受到导演也真正热爱这一群自由又感性的艺术流浪儿们。这是今年看过非常棒的一部作品。群像作品总需要模棱两可才可爱。 |
