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看几次睡几次 |
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第一部故事长片，票房最高的无声电影。在电影及文化领域产生巨大的影响，电影技术成就了一些重大突破，开创古典剪辑（片尾的交叉剪辑、平行剪辑），第一次使用磷灯拍摄夜景，通过镜头运动、全景镜头创造绵延数里的战争大尺度空间感和大型动作场面；文化层面饱受争议，受种族主义政治意识形态的时代局限，3K党的暴力行为被合理化为重建正直政府的行动，所谓国家的诞生实为一个隐形的国家的诞生，这对有色人种的伤害不可估量。以至于3K党至今仍把此片作为招募工具。影片前半部讲述南北两个家族在内战时期的多舛命运，直到林肯遇刺北军获胜，后半部聚焦战后南方的重建，以及3K党的“光辉”崛起，假想了黑人强奸白人女性、控制政治选举等情节来恐吓观众 |
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100年前的史诗级大片。影史上最伟大的混蛋电影。摄影、剪辑、调度真是牛逼。大场面比比皆是，老谋子的人海战术在一百年前就被格里菲斯玩得溜溜转。对林肯被刺事件的还原也很真实。但颠倒是非、丑化黑人美化三K党的白人种族主义价值观注定让它饱受争议。百年前黑白混血人是电影大反派，百年后是美国总统 |
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摇镜头 娴熟运用了中景接特写的放大剪辑 平行剪辑和交叉剪辑虽然并没有很多精彩之处但都大量得到使用 信交流尚没有发明正反打剪辑 战争场面拍的极糟（大远景靠调度的失败看出后世对这种战争拍摄技巧放弃的原因）遮挡镜头技巧；第二部分极其扭曲但把一个不大敢言说的话题通过虚构与编造搬上银幕，借助叙事得以成功，本身就是这片子的一种成就，也由此可见叙事电影的力量 |
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一部典型的种族主义电影，历史上曾间接地害死了一些黑人。就电影本身于我的观感，即使不谈政治也实在是难说精妙。时代错置下，如今而言真的很难看。 |
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邵牧君写说:但是宏大叙事掩盖不了他无可救药的种族主义…想起这句就好笑～ |
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鼻祖级，第一部真正意义上用完整故事剧本、叙事蒙太奇的长篇电影巨作，创造了默片电影票房最佳的纪录，奠定了好莱坞商业电影模式。以现在的普世价值观来看确实是涉及极端保守主义种族歧视，以现在的观影阈值来看也是沉冗的（无聊沉闷，看得很累），但其开创性的电影语言手法无疑是伟大的，格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用“蒙太奇”剪辑长电影的人。交叉剪辑的叙事手法，商业大片制作方式，大场面调度、全实景大制作（两军对垒硝烟滚滚的大空间远景），都从这部电影开始。影史地位五星。8.6 |
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闷到死.根本不可能坚持看完. |
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There are reasons that people don’t talk about movies like this anymore. It’s extremely offensive, makes me mad. All I can say is go fuck yourself you fucking racists. |
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“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾。” |
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初看觉得乏味，后面就被吸引。确实是杰作。即使不提Griffith开创诸如crosscutting,switchback这些手法的划时代意义，比起已经被用滥的今天，我觉得这部片子更体现出它们本质的用途和表现力，恰到好处不过分。不过不推荐在没有课程引导的情况下看，至少要提前做些阅读。 |
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我只能讚歎，作為前輩，Griffith真的太天才了！他太大起大落了，緣起一個國家的誕生，緣滅黨同伐異。研究電影史的應該比較激動。三K黨那個挺有意思的。還有所有學電影學生都知道的“最後一分鐘營救”，平行剪輯，開創了敘事蒙太奇。 |
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1.”电影之父“影史首部商业片/史诗片,现在看也不算很闷(丽莲吉许和Miriam Cooper超美);2.题材争议性极大,洗脑性极强;3.开创古典剪辑,平行和交叉剪辑;4.首创特写镜头和跟踪拍摄,多机位多景别切换;5.首用遮光板,结合圈入圈出转场和限制观众视点;6.首次尝试夜景布光;7.第一次引入管弦乐配乐。（8.5/10） |
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对一部影片的评价脱离了具体的时代背景都是不够公正客观的。从本片开始，格里菲斯正式奠定了电影的基本语法：经典的连贯性剪辑原则开始成为缝合故事流畅性的不二法宝。电影也由此真正成为一门关于自由时空的艺术。然而纵观全片，依旧有不少地方出现衔接生硬，不连贯的毛病。真正让我惊叹的是影片最后20分钟的营救场面：通过交叉剪辑三组不同空间的镜头，将营救成功的快感酣畅淋漓的呈现给了观众，特别是最后的棚屋拯救卡梅隆一家，可以说是将最后一分钟营救做到了极致，即便是当代电影，也无非做到这个程度。虽然格里菲斯在本片中的立场饱受诟病，但导演通过影片想要传达的美国精神，爱与和平的美好愿望还是引起了强烈的共鸣，四星。 |
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看你们的短评真是各种欢乐～影史上具有里程碑意义，时代感形式感大于具体。 |
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8/10。打破了一场一镜的硬性规定，揭示出景别组合的魅力，著名的交战场面，从远景拉近拍摄战壕内的联邦军队，发起冲锋后特写定格在战壕内双方肉搏，这在木屋救援中如出一辙，救援人马的高速运镜不断插入城中骚乱，造成势均力敌的刺激性，屏幕上圈入包围木屋的黑人，在破门而入和屋里抵抗之间交叉剪辑，结尾营救成功，画面圈出恢复全景，非常有节奏性和层次感。大胆地加进与主角家庭无关的历史场面来扩充叙事规模，除了卡梅隆太太恳求林肯签署赦免令，其他历史人物与主线仅存在主题对照，譬如总统山上的激进派家里混血儿、政客进进出出，与安静有教养的主角家庭形成对照；黑人内部也有对立：受黑人游击队袭击后，黑人妈咪提着木桶的双手去拥抱一个解救者的脖子，还用硕大的身躯压倒两位要带走老卡梅隆的黑人士兵，她对主人的忠诚包含了自愿背叛其他黑人。 |
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视觉冲击力很强...不谈政治，比起《党同伐异》，更喜欢这个... |
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美国电影史上最有影响力也最具争议性的电影之一，同时也是世界上首部真正意义的商业片。故事庞杂，从南北战争前南方优雅的生活，讲述到南北战争的残酷和暴虐，继而是战后的痛苦与充满希望的重建，直至3K党报复行动的终章。采用了大量的类似于“叠化”“淡入淡出”“圈入圈出”“闪回”等各种摄影技巧，分解时空的方式以及交叉蒙太奇也让整部电影与传统艺术的叙述方式区分开来。各景别被赋予了特殊含义，远景镜头不再是单纯作为记录的手段，而成为了叙事语言中的一种环境和情绪的阐释。特写镜头的使用成了有意识的行为，用更为具体准确视觉手段突出叙事语言的风格和观念。景深镜头的使用格外亮眼，在男女主初遇的医院里便有很好的展现。两处“最后一分钟营救”对电影剪辑作出了创新。此类种种突破合在一起，奠定了好莱坞剧情片的基础。 |
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"Liberty and Union, Now and Forever, One and Inseparable!"把老柴的1812序曲和3K的反攻剪在一块儿。远景，背光，3K剪影跃马穿越地平线，还以为是老黑最早用在754里的，原来是Griffith。出现iris，叠画，交剪…… |
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可以学到很多，尤其是剪辑的基础。但受限于默片时代，还需要依靠字幕来完成故事讲述。瓦格纳的音乐真是气势磅礴，对画面的冲击力起到了巨大作用。 |
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电影人心里该有个界限，怎么虚构，虚构到怎样程度，这点梅里爱就强得多。战争线没有爱情线好，全局没有细节处理好，但它对电影技术的贡献还是显而易见的。 |
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看完之后才明白格里菲斯为什么被叫做电影艺术之父，他的理念真的将电影从玩物变成了艺术。
美国电影史从开端就是种族主义的，由此看来《黑色党徒》的最佳剧本奖很有必要。 |
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一个无事的下午，在长沙看完了这部影史经典。瓦格纳的女武神搭配“最后一分钟营救”的平行蒙太奇，简直不能更赞。1915年的片子，虽然镜头还十分稚嫩，但在表演、场面、叙事和悬念设置上，已经十分高明。对三K党的礼赞简直直接开启了元首那部《意志的胜利》。Bravo！PS：三K党造型确定不是模仿十字军？ |
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并不是所有的经典电影都得到我的青睐。真的太漫长了，吓到…… |
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难以置信1915年的片子在而今看来也丝毫不显得技术低级，剪辑也相当自然，虽然都是固定镜头，但是处在了特写和主观镜头表达叙事需要，虽然没完全看懂，但是的确将3K党美化的很真实，最后的交叉蒙太奇，最后一分钟营救，真是被后人用烂了。节奏、气氛对比，把握很到位。 |
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【淘金汉 2006-12-13 .看几次睡几次】不能再到位了 |
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电影最初的模样, 与《飘》齐肩的内战史诗，配乐赞。 |
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格里菲斯真的厉害，这完全就是一部白人遭黑人迫害史嘛！幸好3K党最后救了大家。。。看见了很多当时新开创的拍摄和剪辑手法，坐等教授开讲电影里的色彩运用= = |
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多线并进力图打造雄心勃勃的交响乐式的架构，虽然呼吁“one and inseparable”，但电影本身便是极度分裂的表现。譬如，一方面援引所谓历史材料摆出一副还原真实历史场景的架势，另一方面却任由不负责任的虚构与褊狭的视角操纵全片，屡次为字幕所暴露出的大言不惭与惊人的狭隘偏见而困惑并遗憾。战场一幕的调度，以及结尾三K党与黑人武装的对垒，似远不及情节剧部分来得娴熟有力，乌泱泱的人海或宏大的场面仅仅带来一种过时的惊奇效果。交叉剪辑与最后一分钟营救的结合，在今天看来就同本片的思想内容一样，必然成为被解构的对象。 |
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必须承认Griffith还是有很高的成就，此片对于很多历史场景的还原都算是首屈一指。特别是内战场面，林肯刺杀，都有真实的背景。撇开显而易见的种族歧视，这种大场面的处理不光稍显混乱没有重点，很多时候也感觉把格局拍小了。只能说Griffith虽然厉害，还远不及后来的Eisenstein耀眼。 |
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这样的电影,绝不能给五星,虽然从纯粹的艺术角度,它好到不能再好 |
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说实话 这是电影史上第一个大手笔 而且是真正的强烈 现在看起来 有点像赞美强盗一般的浪漫 |
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气势上比《intolerance》还是差点，话说里面的化妆好糙啊！白人扮黑人看着好搞！ |
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抛开主题思想不说，平行叙事、lemo摄影，格开创的“最后一分钟营救”只能说是伟大。有些表演在今天看来显得夸张可笑，但别忘了那是1915年，想到这，我对他膜拜。乔治萨杜尔说，格里菲斯这种美国南方人的种族主义令人忍受，但除了黑人问题外，他是一个人道主义者，热望进步，抱有真诚的理想。 |
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看了好几次，逼着自己花了一个晚上，中间去基努里维斯吧、布莱德彼特吧逛了一圈，在豆瓣上混了很长时间，中间睡着数次，第二天早上发现电脑还开着，还有一个小时没看，在眼皮打架的情况下接着看完，现在回想起来一片混沌，不过移动摄影和最后一分钟救援都没拉下，我承认它是巨片，可看完真是不容易啊。 |
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分三次才看完。确实够反动。哈哈 |
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又混蛋又伟大的史诗：改编自汤玛士•狄克森将三K党描写成英雄的小说和舞台剧的《同族人》，第一部故事长片；开创古典剪辑（片尾的交叉剪辑、平行剪辑）；争议：种族主义政治意识形态的时代局限，三K党的暴力行为则被合理化为重建正直政府的行动。沉闷了些，难看下去。 |
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8.0/7.1 有些东西存在是有其历史意义的所在，也是发展的必然，存在即合理，至于好与不好，不是我们能评价什么的。 |
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我觉得没有党同伐异好.但是很多手法在1915年就被格里菲斯创造出来,不能不说是神人,就这个叙事而言,国内有几个导演能超越格里菲斯的? |
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看了一小段，我觉得这种蒙太奇我现在也能剪出来~呵呵 |
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好长好长好长，我认为可以剪掉一半……演员表情夸张，镜头也基本固定，但是百年前的电影做到这样真的了不起。最后15分钟战争和营救场面是大高潮，当年的观众肯定high了。至于政治倾向，你懂的…… |
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剧情好YY啊，虽然觉得各肢体语言各种夸张，但是不断提醒自己介是里程碑，用窄屏表现战争场面好辛苦，导演努力的在运用纵深来表达宏大，黑人在黑白片里怎么看起来这么丑，简直像另个物种，难怪此片成了3K党的教科片。还是表扬一下，比起前人的纯炫技搞怪，这部有思想的长片好伟大了 |
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格里菲在此片系统地使用了前人发明的电影语言，使其成为了电影史上的一个里程碑。另一方面，此片因为其过分的种族主义色彩而臭名昭著。格里菲把三k党说成是维护白人权利的正义者，把起义的黑人奴隶描绘成暴徒与色鬼，并把南北战争而非独立战争当成是美国诞生的标志。 |
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我们往往知道南北战争，却较少了解战后重建时期，分离到融合、奴役到平权之间的伤痛。种族问题政治正确使得对电影的评价也有失偏颇。片中批判重点的是激进派共和党人，如同斗地主般，在投机客推动下走到另一极端，限制了白人权力。1860-1870十年跨度下通过两个家庭的经历，各个角度下叙事已很全面。 |
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宣传史上的杰作 看了以后对KKK充满了敬意和钦佩 |
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这部电影的伟大性和反动性是无需我等小辈再用语言赘述了 随便翻开一本电影学的书就能看到对它和Griffith的最专业的各个方面的记载 在大师面前我再次默默欣赏 套一句约翰·劳逊的话——“从没有一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾。” |
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“The worst thing about the film is how good it is. “技术创举，内容问题严重。 |
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呵呵，默片拍了3个小时，真剽悍啊，我觉得后半部分比较有趣，情节比较强，现在还剩20分钟的幕后没看，据说战争场面当年很受欢迎，另外当时黑人演员只能担当人肉背景吧，凡是表演者都是白人和涂了黑油彩的白人，主要就是那个副governor，还有兵痞gus……太衰了吧化妆也…… |
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american civil war propaganda film |
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骂骂里面的种族主义很简单，但如今某些国人对国外的MSL也看不惯，这又是什么呢？ |
