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这一集最注重气氛，即使只有一只异形，你也会感觉他无所不在... |
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啥时候能禁止这些奇幻片里用高频闪烁啊…… |
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成功的将科幻与恐怖结合在一起，并赋予了女权内涵。“异形就像一个阳具，柔弱的地球人类是被强奸的女性，飞船上的男性都被强奸致死。唯一存活的女性雷普利采取防御姿态，胜过了超级男性攻击性很强的力量。她是不想生育的女性，抗拒了生殖欲望。”
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结尾一般。这艘飞船bug太多了，这种程度的星际飞船没有全舱监控之类的; 男主被异形附体后其他全体船员没有任何防备观察就直接拉他回现实生活一起吃饭什么的，过于缺乏警觉和逻辑分析意识了。 |
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1979年，我们刚因某事恢复高考两年，美帝就拍出了这样的杰作，这是我觉得有史以来最恐怖的怪物，没有之一，纪实的角度让恐怖气氛达到了顶峰。还是喜欢那个年代的飞船，没有那么多高科技，但让你觉得就在身边，而经典就是在这里炼成的。 |
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影片把生命绝迹的外太空那种阴冷恐怖描绘到了极致，看的中途吓得停下来好几次喘气。。。异形的镜头不多不过全都够恶心的，70年代末就能拍出来这样的片子真是除了赞也没什么好说了啊！屌面人！！= = |
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就一个疑问：这么一个牛逼的高等生物，比人都厉害，为什么不能把自己的哈喇子擦一擦，让自己看起来体面一点！ |
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生化人在一片色情图片的围绕下，将杂志卷起硬塞进西格尼.韦弗的嘴巴…………真是我见到的很特别的暴力色情镜头啊……！！ |
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与雷德利斯科特八字不合，对硬派技术流无法认同。 |
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“这是一种完善的有机生物，完美的结构配合着凶残的本性，我仰慕它的纯洁，一点不被良心、道德、同情心所束缚的生命。”女主角演得不错 |
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在那遥远的1979年，此片耗资1100万美元，算得上大制作，并非后来很多传言所说是极小的成本。当然，和它在全球创下的1.8亿票房纪录比起来，这1100万真心不算啥。片商最正确的决定是让伟大的H. R. Giger来负责造型，他所展现的梦幻又恐怖的画面开创了一个时代。Giger老师已于14年过世，向他致敬。 |
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冷战和女权社会现状催生的恐怖经典，幽闭空间恐惧症被外太空环境逼出来了，异形只是单纯的为了生存而杀戮，而船员却是各怀鬼胎，人性才是这部电影最恐怖的地方。异形的像大白鲨一样的不露反而让恐惧无处不在，据说前传【普罗米修斯】走向了太空歌剧型恐怖片路线，但愿新作将不是一个噩梦。★★★★ |
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时隔将近20年重看儿时的梦魇，仍被吓得魂飞魄散。除了特效、剧本堪称完美以外，影片还包含了宗教（电脑老妈是公司和教廷，Ash是牧师）和佛洛依德学说的性暗示（异形的造型，Ash企图杀死主角的杂志和异形捕杀女船员时极其隐晦的镜头）以及女权主义的探讨，而女权主义一直是雷德利导演所钟爱的母题。 |
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女人和猫才是生命力最顽强的生物。 |
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狭长、昏暗的飞船中的捉迷藏。斯科特的伟大之处不在于他让你看到恐怖，而在于他凭空建造了一个空间，在童年噩梦中会出现的那种内部空间 |
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当我发现续集和这只小喵没啥关系的时候，这个电影蠢萌蠢萌的感觉油然而生。但是！这个电影战胜了时间，说是约翰·赫特儿子2015年新片，我也信！ |
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为了怀旧又翻出来看了一次……我擦什么叫牛逼美设这就叫！33年前的流线型、白色、极简设计拿到现在来看一点不落伍，异形什么的更是人间奇迹！ |
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神布景，神设定，破败的船舱，肮脏的太空，市侩的船员，一切的一切都打破了人们心中纯净宇宙的印象，吉格尔对异形的设计更是充满了后现代的恐怖美感；异形现身不多，但在此之前那压抑紧张的气氛营造才是斯科特的大手笔，更不用提那些大量的性隐喻。 |
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断断续续看完的 |
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为了影片的观赏性，刺激观众，主角们经常要做出一些匪夷所思的行为～ |
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重温一次，为普罗米修斯热身。 |
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异形1真正牛逼的地方在于大气和神秘，在本片之前我们从来没有看到任何恐怖怪物题材的恐怖片呈现出大制作的恢弘气势，而且最重要的是本片的氛围以及悬念与好莱坞式的动作和激烈对抗大相径庭，对于怪物遮遮掩掩地处理充满了神秘感也加剧了恐惧感，对于实物的虚化处理使得本片让人不寒而栗。 |
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场景帅爆，情节僵硬。 |
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神秘感，密室的恐惧与压抑。 |
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船員是無知的祭品，異形是無邪的祭司；然而電影最吸引人的，卻是祭壇本身。 |
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开首宇宙间缓缓漂浮的场景就如此恢弘，完全不像是79年的片子；一路看下来感觉和《普罗米修斯》的路数很相似，但和今日的科幻片不同的是，不依赖特效，渲染铺张太空的幽深神秘和怪物的狰狞，反倒是幽禁在飞船局限空间内，配合空旷略扭曲的音效，气氛营造得好，开启异形先河。 |
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cool爆，从头到尾都在抓住人不放！！！（116min导演版） |
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视觉上对异形设计者深表敬仰，而恐怖模式却是一惊一乍那种，有点无趣了。 |
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试图强奸女主的生化人，橡胶质感的黑色阴茎状寄生虫，傲慢自大的男船员，勇敢冷静最终幸存的女主，一场对非人和男人的戏仿——《末路狂花》看似和《异形》毫无共通之处，实则都是雷德利·斯科特对于生活的隐喻。
Ridley Scott & Ripley
除了他还有哪个男导演会用自己的名字命名女主？ |
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太好了，最后女人和猫猫活了下来 |
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2024-8-19 重刷，置景好精致，建筑师的座驾原来这么早就出现了，气质有股子2001太空歌剧的味道，以如今的标准看，故事很简单，信息量也不算庞大，但气氛烘托到位，底子异常扎实，该漏的漏该藏的藏，为异形宇宙的展开打下坚实基础。有意思的是光从开头完全看不出雷普利会活到最后，视点不以她切入，第一个人物镜头也没给她，观众对她的喜爱是慢慢通过情节塑造清晰起来的，后半段各种大女主气质开始凸显，将近半个世纪前的片子了，希望这个IP能永远红下去… |
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被人说第一部很好看，看后也觉得毕竟是197x年的东西，要求不能那么高，总之还是觉得可惜的，将那种神秘与恐惧铺垫的很好 |
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没有普罗米修斯的宏大宇宙叙事，B级片风格浓烈，特别是破腹而出和Ash头首分离两幕，让人过目难忘。太喜欢Ripley，结尾她和小猫沉沉睡去，真是这样一部电影最好的结局。 |
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北京国际电影节科幻电影展映单元，20160411中国电影资料馆大银幕观影。117分钟公映版。第一次看拷贝，发现此片虽然年代久远，但音效制作和设计非常出色。之前看DVD无数遍，但声音细节的还原还是电影院最佳。 |
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看后才知道《异形》的流行文化意义绝非仅仅怪物IP或是太空歌剧，还有瑞普利这个突破性的女性角色。猫的设置可以对接到40年后《星际探索》中的猩猩。太空电影最大的恐惧来源于真空的死寂，雷公将这一点配合昆汀的橡皮筋理论把惊恐张力拉得无限大，让人忍不住屏息闭眼。异形的受胎与出生，则指向了人类亘古以来的生殖崇拜与母体焦虑，一个入侵子宫的物种是如此可怕，它指向的是一个物种根源性的恐惧，更重要的是它提醒人类仅仅只是一个物种罢了，太空的死寂源于其浩渺无边。
想起前些日子在书店看到“哲学与流行文化”系列丛书，现在看来，也就《异形》能担得起这书名。 |
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Ash被打那段太酷了，以及人家四十年前电影里就搞这种白男不是蠢要不然就根本不是人，留到最后全组minority的大女主电影，现在好莱坞退步了！（批评） |
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妈了个鸡把老子给吓得…半个小时以后基本上就一直保持着离电脑屏幕一米远的距离观看，看完后感觉整个人浑身都软了……不敢相信这是70年代的片子，现在只想给老雷跪下…… |
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79年？！！！79年的科技想象力和宇宙观，重氛围，重构思，强视觉化的表现主义式的构图，浓烈的工业蒸汽朋克气息，蠕虫化的外星生物设计，神秘的外星球想象，还有最奇特的性暗示。卧槽真牛逼啊！8.6 |
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大银幕画面信息量爆炸，重新认识异形。如果剧中的猫能够尽责，在异形还像老鼠的幼虫期故事就可以结束了。 |
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1.异形系列最喜欢的一部；2.冷暴力，没有走火的惊悚；3.让你手贱，乱碰蛋蛋。 |
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1979年的电影，杠杠的牛逼 |
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昨天晚上做梦的时候看了，梦到异形是条得了狂犬病的狗，咬谁谁疯，后来大家互相咬来咬去，世界上最后还活着的两个人成为了兄弟 |
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前传里的人类科技反而比较先进呢，这是时代的硬伤www |
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现在看感觉有点无聊了，惊悚不是太惊悚，恶心是真的恶心，异形怎么能这么丑！最后让女主穿着小码内裤+吊带跑那一圈属实没有必要。有些画面真的很涩情，应该不是我的错觉……这部的主题大概是：爱猫者得永生。 |
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老雷在那个年代（居然是79年）开创的经典系列电影，科幻外衣下的封闭空间恐怖惊悚怪物片，声效画面悬疑的类型做的很足，美术特效也有着特有的工业化粗糙劲儿，小猫咪与犹抱琵琶半遮面的异形对比，韦弗的形象大银幕看太有型了。北影节资料馆。 |
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Kate Bush的“Get Out of My House”简直是《异形1》的最佳注脚。母性是贯穿整个系列的恒久主题，它们在提问，什么是新型人类的母体。科技似乎为人类提供了新的子宫，人类被她唤醒，也最终在她的窝里回归睡眠。讽刺的是，外星人的黑暗巢穴与此多么相似！人类都是被某种巨大的母体绑入她的网络里。来自外部的异形在此自然是以男性阳具的形式洞穿了“人”这个形式，最终的幸村者则必须在漫漫的太空放逐中寻找新的母体港湾。 |
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导演剪辑版重看。“我崇拜它的纯净，弱肉强食，不被良知、悔意和道德左右思想。” |
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作为一个怂妹子，我只想说，还扯什么淡啊发现异形我是一定会跳出飞船憋死在太空里，说什么我都不会让那货黏糊糊的喷我一身!!! |
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有时候这帮宇航员的智商真让人拙计 |
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配乐优秀，剧情紧凑，场景营造相当好，某些细节更是做到了完美，光影的变化和镜头的转换活生生创造出惊悚的氛围，电影后半段看得人紧张的不行，作为一个科幻惊悚片，简直不能再好，我还能说些什么？79年的电影，特效竟然这么逼真，完全不出戏，真是太厉害了。要是有重映版真要去电影院看看。 |
