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心中最恐怖的电影No1，ever！记得当年在家租碟跟弟弟一起看，看完后两个人缩在沙发不敢下来，三天都不敢把光盘从碟机里拿出来…… |
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啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 |
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现在再看这部98年的老电影，已经不觉得如传说中的那么恐怖了，除了让第一主角完成性转这一颠覆性的改编外，影片完全是流水账般生搬原著主要情节，而且在完全删除原作科幻元素的情况下，贞子彻底沦为一个无头无脑无故事的怪力乱神之流，话说我们贞子可是一个拥有复杂人格且容貌沉鱼落雁的蓝孩纸啊！ |
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1.现在再看，确实不算太恐怖，毕竟同样的手法已经被后人偷师用滥。2.松岛菜菜子真漂亮，不施粉黛，中性打扮，给我的感觉就是从头到尾的制服诱惑。3.把录像带翻录一份给别人看，就可以破除诅咒，那么如果传到网上，给种子起名叫泷泽萝拉大混战，在草榴共享，会不会效果更佳？那样贞子就要忙死了。 |
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吗的，看完有人用电话吓我！ |
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替冤死鬼撿骨遠比拷貝影帶更可能是被饒一命的理由才是，女主角卻毫不查證就選擇後者為答案，然後毫無猶疑選擇弒父以救獨子，這層人性的恐怖勝之鬼怨，顯然電影也無意替其開脫，最後的旁白猶如上帝的嘲語。 |
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当年把我吓的屁滚尿流..从此不看恐怖片 |
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确实很经典，但并不觉得有多么恐怖。 |
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真的是很害怕，从此离恐怖电影十万八千里 |
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爱嘛！最恐怖的电影，没有之一！ |
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其實我之前怕到唔敢add... |
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初中时看过书，原来电影改掉了这么多！我还是要说午夜凶铃是一部深受赛博朋克影响的片子，其中包含的是人对新的视觉媒介——荧幕的恐惧（顺便结子姐姐好可爱啊） |
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就记得我看完之后非要挨个儿拉着班里的同学讲鬼故事来着，我还真是变态啊。。。 |
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一点都不吓人哇……贞子的眼睛好像我们家小狗~哈哈 |
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【中国电影资料馆展映】胶片版。心虚地买最后一排座位，其实远不如《招魂》来得吓人。看录像带与看银幕形成奇妙的互联。日式恐怖片与游戏往往以怨念、悲剧与宿命为主题，在氛围塑造、挖掘恐怖现象背后故事方面很厉害。想起《寂静岭》《死魂曲》系列。电影配乐很棒。结尾高潮将至却戛然而止，意犹未尽 |
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【C】就真的是……相当的……一般啊……松岛菜菜子在这里演技好浮夸，总是一副似笑非笑的表情，搞得我老觉得她下一秒就要黑化了 |
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这种幽怨的精气神练就得如此到位，个人认为咒怨离它隔得不是一点半点。但是就恐怖而言，咒怨更可怕。咒怨胜在叙事手法很独特，午夜凶铃也是故事情节由来很完整。经典之作！ |
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高山坐在街头闹市是我的最佳一幕，是电影中日常与非日常离得最近的一瞬间。这一幕证明了恐怖电影并非需要进入一个非日常空间才能引出恐怖本身，而是生活中处处潜藏着可能入侵到日常的恐怖，这才是恐怖的本源。电影艺术通过切换调度思维，便可将太平的皮囊翻转，看见暗流入侵的过程。（贞子电视里爬出来的一瞬间我的电视也花屏了，这种近乎4D的体验也算是让我对电影中关于现代媒介的不信任同感了……） |
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3.5星。日本没有井龙王，悲剧啊。 |
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说起贞子一定会联想到午夜凶铃，很佩服铃木光司的原作小说。 |
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恐怖片的记忆之最，经典到我已经不太害怕了，手法还是挺值得欣赏，不过也许是被模仿太多，放到现在看可能会觉得都是套路，但是这也不影响它在我心中的份量。其他都没什么，就是现在看到假发还是有点怵。 |
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怎么能想到，1998，生命中重要的一年，重要的一天是与这部片联结在一起。为什么你们都在这天夜里，不约而同来我家。我想那天并不是我的生日。那也许是，同学们来家里人数最多的一次。所以，即使把灯也关了，这么多人在一起看这部片，也就变得不那么恐怖。有的人坐地上，有的坐沙发。说笑间，就过去了。 |
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欧美的恐怖片是视觉冲击，日本的恐怖片完全就是对心里的暴击！ |
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半夜一个人看的，一点恐怖的感觉也没用。奇怪，为什么我看任何恐怖片都不觉得恐怖，反倒是看欲望号街车觉得很恐怖？ |
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胶片版。以前真没看过（或者是看过忘了），今天又是英文字幕，于是看了老半天才反应过来是贞子… 其实前面一大半都还好，但最后为了结尾有点强扭了。松岛菜菜子简直一个大写的冷漠，真田广之都那个了，得知消息的她冲进房间大声问，“咱儿子不会死吧”😨 |
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慕名而看。其实不以惊吓作为终极目标，比起「探索人性」这种万金油式的主题定位，更微观的切入点是对录像带时代复制-传播这种链条的恐惧，因为简单的逻辑背后有其粗暴性。用异能去回溯前史实在欠缺一点合理性，但制作层面的技术是非常扎实的：恐怖录像带里简直是一部实验短片，回忆志津子的段落用黑白加手持拍出一种脆弱感。多种转折的结尾令人惊叹，给出了极度丰富的母亲形象：从用爱抚慰亡魂，到以爱之名牺牲他人。能创造出贞子这样拥有极强生命力的电影形象，本身就是一种成功了，越来越觉得电影能否深入人心，靠的不是补短板而是拼长板。 |
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氛围营造真好，半夜不敢看，全程放着《好运来》才敢看完。真田广之的颜值巅峰 |
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Ｄ＋/ 还好没有在SIFF花大价钱看这玩意儿。如此精细的视听体系下人物和概念却都是失效的。主要原因在于从中段开始整部电影出现了不可弥合的断裂。被诅咒的数码影像的恐惧，和用身体通灵贯穿回忆的恐惧，完完全全是分离的，没有任何有效的边界建立就直接跨了过去接了起来。所以最后生生回到前者时基本上失去了观看乐趣。 |
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2012年7月6日。它如情般雾水。Second Time。趁着未被遗忘，先用文字来记得。 |
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中田秀夫代表作。影片借由铃木光司原著小说的基本设定和情节架构，重新构建出一个典型的日式恐怖故事（女鬼怨念&宿命论）：以一卷录像带引发的灵异死亡事件介入现实调查，并伴随叙事的推进让录像带的秘密如抽丝剥茧般显现。1、主人公从理智的持疑思维至狂热行为的形象颠覆；表象概念到深层意味/直白感官冲击的视听惊吓。2、前段极多篇幅描写亲情人伦，兼有数场温馨戏码反衬-铺垫后段人性沦丧与情感决择的悲痛呈绘（贞子/浅川&父位的命运对照）。3、日常视听元素恐怖符号化（铃声/照片-荧屏/镜子）。4、嵌入他者记忆的视角代入&胶片画面变化。5、室内幽闭空间的逼迫&悬念感营造：人物被环境压制&近景占据屏幕三分之二表现未知恐惧。6、水井于女性产道&乱伦喻象的多重阐释。7、媒体嘲讽&信息科技忧虑。8、抱尸圣母态。 |
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小时候看吓得半死！至今对贞子从电视机里爬出来心有余悸！ |
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看了原著后再看这部，发现一个悖论：改编作弄出个能爬出电视的具象化「妖怪」，彻底破坏了原著最核心的「病毒」传播和科幻设定，但却正是这个破坏性改动成了本作最具记忆性和传播性的迷因，很值得琢磨。另外，想必这部的恐怖感还和当时家家户户都有（同样铃声的）固定电话、录像机和电视机有关（很可能这部电影就是借录像带看的），现在早已不存在这个基础了。最后就是，看到开头时如此年轻的活生生的结子姐姐，百感交集 |
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7.0/10 分。2024.05.13，重看，GBR英版蓝光。忘记标记了，这么经典的恐怖片。当年应该是看的DVD。现在看满满的都是槽点。。这部片子最经典的镜头就是贞子从电视里爬出来的时候了，后来被无数作品玩了无数梗。。。好几个美女，松岛菜菜子，竹内结子，可惜了。。。我看贞子主要是嫉妒人家全都比她长得美吧，哈哈。。。系列有4部：《午夜凶铃：凶铃再现》1998-01-31（因为太烂而不被承认的第二部），《午夜凶铃2：贞子缠身》1999-01-23，《午夜凶铃3：贞相大白》 (2000)。 |
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贞子在流行文化作为空前绝后的符号存在说明影片横空出世的当时这一视觉形象绝对是超前的，留在大众心理层面的恐惧残余依然蠢蠢欲动。即使电影的惊悚手法以当下胃口看来显得陈旧，关于属灵的怨魂通过现代媒介传播附身从而寄居人类的电子产品瘾症实现传染病般的无差别复仇这一核心诡计仍有唤起潜意识不安的魄力。录影带诅咒和观看行为潜伏的原始危险直觉构成连续不断的隐喻：主角试图用技术分析的推理手段镇压巫术，重申文明对于自然的主宰，在文本被影像化后更是蕴含元电影指涉的趣味，而看的动作引发的「对视」与「催眠」又似借远古幽灵的驱魔和回溯，重新勾连对科学观念以理性抑制骚动的焦虑，窥视都市传说神话起源根植集体记忆前世的遗传经验。纯属偶然的豁免竟被崩溃临界的心灵归因主动献祭而非想当然耳的怜惜遗骨，爱之「牺牲」的恐怖尤甚死灵咒怨。 |
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还记得我小时候这部片子都被吹成神了，到处恶搞贞子，而我今天终于把它看了！！可怕没见多可怕，倒是在最后贞子从电视里爬出来是名场面。看的时候一直羡慕为什么别人的前夫那么有担当，陪着前妻去搞这诡异的玩意儿。 |
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如果按类型片和影响度来评星的话，这部电影可以说是到了一个极致了。我是在一个放dvd的小电影院看的。虽然影片不是3D的，但是看到最后，我已经双拳握紧使劲的往椅背上靠了。 |
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现在看这些古早的恐怖片已经没有从前的感觉了。一个是因为隔开的年代太久，电影里的一些桥段早在其他地方看过，二来是因为年纪上去了，小时候看的话肯定会留下童年阴影。现在嘛，生活烦恼没完没了，觉得现实比之电影要恐怖一万倍。其实把它当作普通电影来看是比较差的，剧情有很多漏洞，节奏也不太对，只不过，现在我以先入为主的视觉和未看先怕的状态去看，无形中帮它养了一点氛围，也就是所谓的自己吓自己。看完之后也会想，鬼片那么多，为什么贞子能风靡至今呢？是什么让她脱颖而出，让人们口耳相传？在贞子的形象设计和整部电影的运作模式中到底藏着了什么使她得以流行的秘密？想来想去，其实想不通。但是，我想起了小时候出现过的课桌恐怖纸条游戏貌似就是根据这部电影而来的。（一定要把这张纸条传阅给别人，否则一周之内你就会死！） |
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（补记）窝 一个 94年生人 在四五岁的时候 被 带着一起看过一遭 从此 爱上看恐怖片 |
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小学时在朋友家众人一起看的租的碟。这种渐入佳境式的恐怖氛围营造；抽丝剥茧式的谜团解决，我都很喜欢。但多年以后看了原著才明白，这其实讲了一个科幻故事。 |
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8/10，小时候一直分不清午夜凶铃里面的女鬼和咒怨里面的女鬼有什么关系，长得都是后来才明白这是两个不同的故事，一个是贞子，一个是佳椰子，佳椰子有一个猫儿子，贞子太惨了，单打独斗还加班抗日。 |
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十二三年前的春节在同事家一帮人围观，看到电视机里钻出个白发少女之后，大家晚饭都没胃口了，俺也断了再看日本恐怖片的念头，那天带来这张碟的朋友一年之后调走了，哈哈。。。 |
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在严重剧透的情况下看此片，恐怖的地方都提前做好准备了，所以无感啊。另外貌似我小时候看过，很多场景都有印象。 |
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真的没被贞子吓到，其实是为了菜菜子女神看的啦 |
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日本恐怖片和巫鬼文化那么发达，恰恰表明这个民族没有经历过自己的轴心时代。 |
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胆小之人请勿观看 |
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比起随时都有可能搞突然袭击的恐怖片惯用模式，午夜凶铃这样明确给足一周缓冲期真是好贴心，在最后时刻到来前都可以安安心心看故事。 |
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看恐怖片，就是要这样够恐怖，够刺激。 |
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还记得初中毕业的暑假租来一堆VCD看到了午夜凶铃，那天夜里我害怕得躲在衣柜里，白天目光不敢接触电视机屏幕。后来见多识广，觉得那时候少见多怪，又重温了一遍，还是好紧张好吓人！我看温子仁是种享受，看咒怨觉得爽，而午夜凶铃，我至今说不清楚到底怎么吓人了，导演是不是在影片里施法了啊？ |
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老式电视机里爬出的贞子，这真就是载入恐怖片影史名场面了，就像影片的桥段设定“一周后死掉”，最恐怖的不是死亡，而且死亡等待的煎熬，就像第一次看这部口口相传的《午夜凶铃》，我总是“期待”着下一秒惊吓的镜头。1988年的作品了，确实足够经典！ |
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6/17@衡山 7。等到胶片首刷。多白日亮景，恐怖镜头多闪回呈现，高潮铺陈太长或因不可避免的剧透，内心相当平静而现场妹子尖叫亦不卖力囧。神秘电视画面像六七十年代日本新浪潮的玩意儿666。一周倒计时921。病毒传销伦理梗加分。 #SIFF20 |
