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不能把开心麻花出的所有电影都粗暴地归到「喜剧」里……这种营销思路就会导致我今天观影时遇到的蜜汁尴尬……有一帮观众从开头驴棚着火就开始笑，然后一直笑到结尾枪声……我……真特么……跪了…… |
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三颗星全给任素汐，她是中国最优秀的话剧女演员，有魂。她的巴掌都像是打在我的脸上。但是，建议导演改一下职务叫摄像吧，因为您只发挥了这个功能。 |
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过去的如果就让它过去了，未来只会越来越糟！ |
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这样的剧本，这样的电影，任凭你们怎么说风凉话，都休想模仿出来，国产片的普通货色离它差距太大。 |
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悲叹的是被压迫的是女性，欣慰的是觉醒的也是女性 |
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不是烂片，但看完后，却比烂片还让人不舒服。不仅仅是极端环境下的极端罪恶，也不仅仅是那些已经摆在面子上的“讽刺”，而是所有的男人对一个女人的伤害，所有的愚昧对人性的强奸。我相信，看完后产生心理和生理双重不适的观众，不仅仅是我一个。 |
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那一枪虽然打空了，但周铁男还是死了 |
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即便评分再高也完全喜欢不来。我们还是太热衷主题与意义了，以至于忽视了传递主题的方式与合理性。影片为了所谓的人性深度，而刻意设计剧情和人物转折，忽视基本的人物行为轨迹，都非常让人不舒服。喜欢有深度的电影，但希望能以更巧妙的方式讲出来，而不该是现在这样。以及形式上，这不就是舞台搬演么 |
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【C-】比夏洛特烦恼还要话剧化。完全没有填充人物之外的任何银幕内世界信息，所有的镜头都聚焦在演员身上，像在看情景喜剧，简陋的视听语言让几个本该令人触动的情节效果大减。《驴得水》用自己充分向那些“故事至上”的电影观众表达了一个真理：好剧本≠好电影 |
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两星半，无法否认其剧本的完整和工整。但目前电影所展示出的形式，还是只适合舞台剧的呈现，这归结为做久了舞台剧的导演依然不适合拍电影，视听语言的羸弱导致剧本的很多优点难以完整呈现，人物性格不完整，剪辑也很平庸，荒诞里带着一股剧作者的愤青，演员只是剧作者的吐槽工具，只有女性完成的不错 |
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这个笑话还真把我看哭了，惊喜之作，比夏洛特烦恼的故事高明，但电影感较弱 |
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看电影的过程，如果你觉得佳佳和铁男幼稚得讨厌，那你已经被这个社会像驴一样驯服 |
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非常正点的黑色幽默和荒诞的乡村魔幻现实主义，整部电影的调子很撒，段子很荤，路子很野，故事上有莫泊桑的味道，讽刺加隐喻，上次让人感受到这些的观影体验还是当年的《杀生》。总体上是一部很值得一看的喜剧，新导演技法的生疏和信息处理的失衡可以被原谅。PS：主题曲真的是太有味道了。 |
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1.库斯图里卡的癫狂、荒诞+法哈蒂的困境、冲突，而这...其实在中国这片土地上随处可见；2.追求自由的人，死了；3.愤怒的人，成了听话的牲口；4.宽容的人，成了小人；5.淳朴的人，成了恶棍；6.正面向上的人，总在行骗；7.就让我们忘掉过去吧，才能继续作为“人”活下去。 |
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走进影院看话剧，空间调度和剪辑很成问题。拿的出手的是剧本中对多重主题的深度挖掘，一出官僚与知识分子现形记，借民国讽今教育和潜规则，讴歌女性自由。然而不是只要立意好，就是好作品。 |
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教育圈的蛮荒故事，市井官僚的党同伐异。知识分子都爱去延安，彰显自己的文化品性。背景嫁接民国，更能暗自反讽，只是还是将现实剥落，批评得明显透彻。这样的讽刺小品能上映，还真挺难能可贵。 |
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比夏洛特好看太多 |
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讲个笑话，你可别哭。有部话剧，长得不错，以为自己是电影。 |
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还以为《夏洛特烦恼》老一套都市轻喜剧，结果深度过头了，一个多小时都有些不适应。好在最后剪不断理还乱、一个谎言十来圆的“人生镜花缘”，不再开口的张一曼，让这个有些轻狂、癫狂和痴狂的悲剧故事，有了温度和忧伤。“我要美丽的衣裳，为你对镜贴花黄” |
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打一星骂话剧腔的真是恶心。 |
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居然从头到尾一个学生都没出现过啊…… |
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用喜剧的方式谈悲剧，用讽刺的手法讲人性，为这个故事就值得5星 |
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映后主创见面特别惊讶，被拍成这样还需要导演？！完全照搬舞台剧台词，连人物站位都是舞台式，没有任何电影语言，镜头蠢到还有淡入淡出和虚化背景这样的衔接，很明显的分幕，且大大弱化了表演。全片没有同期声，配音简直灾难。（据说上映版本是同期声）。是好的剧本和演员，但还是去看话剧吧。 |
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假设张一曼是个男人，他睡完一个女人，而且知道女人爱上他之后，还对她说：“在我心里，你就是个牲口”，你们还会觉得张一曼纯真可爱吗？她后来的遭遇，确实令人发指，但她当初对待铜匠和裴魁山的感情，能这么赤裸裸的践踏，让我觉得她也没那么无辜了。 |
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普通观众全嗨了，说这才是国产佳作;电影专业人员全崩溃了，说这是舞台剧不算是电影。讲真，我觉得当一个作品只剩下它的形式能被人吐槽的时候，已经足以证明其成功。不管它是啥，哪怕我是去电影院看话剧了，我还是觉得，甚好，没错过这个乌龙甚好。 |
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如果话剧改编电影可以这样的话，人艺之类的以后岂不是可以赚一笔了，用电影的标准看，这片子一颗星都嫌多，说它成功，只会带坏了未来话剧改编电影的风气，当一场话剧的标准看，这玩意儿倒是可圈可点。 |
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讲个笑话，你可别哭。确实有笑有泪。镜头感差，全靠剧本死撑，挑几处刺：1冲突太密集，张弛度欠奉，滚雪球滚到后面都飞了。2人物崩坏。人出于自尊和自私显露阴暗面很正常，但裴魁山和铜匠两人由爱转恨太生硬，伤害一个真正喜欢过的人怎么能这么毫不犹豫？3喜剧的忧伤，忧伤并不是来源于绝望。 |
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好，现在我们回到片头的部分
驴棚走水，周铁男一马当先，但烟火如故
张一曼想要帮忙，却引火烧身
裴魁山往张一曼身上泼土，叫她出来，可没有伸手拉她
校长大喊，听我指挥，最终驴棚燃起熊熊烈火
孙佳想要阻止，被众人阻拦。
你看，其实这个电影的一切，都缩在这个小片段里。 |
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借古讽今，话剧底子确实好。但改电影问题就来了，原版人马受戏剧空间和舞台表演太多束缚，再怎么靠电影技巧修饰都是依葫画瓢，导演技巧为零，成了个《开心麻花剧院现场》…不可否认，演员表演熟练，但那是一种话剧表演的熟练，感情不饱满。话剧看演员，电影看导演，道理就在于此。 |
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话剧式表演直接搬到荧幕上真的好可怕，看完感觉像被喷了一脸擦不掉的口水 |
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说不像电影的，谁规定了电影应该怎样怎样吗。 |
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《驴得水》这样的烂片，我一分都不会给。它连称之为艺术都不配。创作者显然忘记了艺术需要提纯和过滤这一基本常识，转身沾沾自喜地搞了一场人性丑恶实验和展览，还自以为高明。它真的能引起人们什么沉重的反思吗？不，它只是让人恶心罢了。出发点错了，怎么做都是错的。 |
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作为一部荒诞喜剧片，本片的笑料绝对是够的。虽然有一些看起来比较“污”的段子，但是贱而不淫，丝毫不让人觉得低级。相反，整部影片倒给人一种干干净净的清爽感，几段感情戏都拍的让人心动。因为话剧改编的缘故，故事的幕间分隔有些明显，但演员的表演削弱了话剧感，也算自然。【任素汐的歌声真心棒！ |
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典型的一步错步步错的“U-turn”类型。舞台剧改编，蒙太奇不明显，但随之而来的优点就是很工整，戏剧冲突不断，用一个谎言去圆另外一个谎言，矛盾冲突叠加，前面阴差阳错的笑料不断，后30分钟大爆发，讽刺味道浓厚，很像当年的《阿满》喜剧，最后有些过火，女教师是亮点，个人最喜欢满嘴跑火车的校长 |
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因为《夏洛特烦恼》本来有点抗拒开心麻花的电影，看了后感觉比前者好太多了。话剧舞台风还是很明显的，又荒诞又心疼。演员真是个顶个的，好喜欢任素汐。 |
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本质上和强行让人乐的段子电影没有区别，这是强行让人反思“劣根性”的人性电影。 |
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一曼的凋零，铁男的委顿，两个中国电影里少有的鲜活立体的人物形象。 |
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一部好电影就是荧幕完成上半部分，现实完成下半部分。有人看到人性在贪婪面前退却，有人却只看到荡妇。专组好多男的在认真讨论，你愿不愿意娶张一曼这样的女人？中国男人最搞笑的地方就是，他们认知中对一个女性最高的评价就是—娶她，而真相是别人根本不认识他们是哪根葱。不信你们去评论区翻翻，笑趴了 |
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后半段太糟糕了。编导像发动起来的传送带，疯狂号召观众扔石头。但最致命的是完全放大了舞台剧改编电影的缺陷，情节推动靠走，人物性格全部靠吼。我绝不是拥护电影形式的圣徒，但也确实看不下“让语言飞”的偷懒与背离。至于讽刺，荒诞和反动之类的解读，难道大家都是当了太久外宾非得要恍然大悟嘛 |
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人生就像这伫立荒野远离尘嚣的门，走进来彬彬有礼，走出去步步生风，门里门外世间百态一览无余。有人忍辱断发万念俱灰疯了，有人牺牲底线保全学校怔了，有人身披貂绒万事利己痴了，有人挨了枪子信仰崩溃傻了。弃如敝屣的除了雨神像，还有道德观。成也剧作败也剧作，电影语法的匮乏使得话剧腔调占上风。 |
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世界的秩序：资本＞权利＞男人＞女人＞驴＞挑战父权的女人 |
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剧作的基本架构还是挺好的，但处理手法过于粗糙生硬，演员用力过猛，舞台剧痕迹太重，看着闹心。编导野心不断膨胀，各种隐喻、暗讽无的放矢、乱飞一气，只管放不管收，终至癫狂错乱、不知所云……总之，整部影片给人一种更年期妇女内分泌失调的感觉。 |
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如果一部优秀的话剧，拍成电影并不能让它增添精彩度，那何必要拍呢？ |
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铜匠晓得自己的作用后羞辱女性的方式让我极度生理不适 |
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2016年以一部<驴得水>收梢，甚好。话剧转电影的形式，还有爆裂的内核，人性的黑暗翻转，让我想起拉斯.冯.提尔的《狗镇》。真希望结局时，张一曼也能像妮可一样，捡起枪，站起来大杀四方。 |
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评分虚高。一曼这个角色前期塑造得挺好，后来变疯了就俗了；铁男经了一枪后性情大变，本也可以理解，可惜转变缺少过程；铜匠作为男主，符号严重不出彩；结尾有强行悲剧的意味。整个电影就是一个小品，人物塑造流于表面，感情弱，引不起共鸣，也没多好笑。带着高期望去看的，所以失落感特别明显。 |
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体制下劣根性的集中展现，头尾背景设置投机过审。这种电影假象的深度能骗到很多人，而影迷一眼即能识破。[C] |
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“过去的如果就让它过去了，未来只会越来越糟！”一句话说得我鸡皮疙瘩都起来了。有些话，因为太过真实，让人胆战心惊。 |
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好片子却让人好不舒服 绝不会想再看第二遍那种 |
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如果懂得中国人的不讲原则聪慧利己，看透历史的反复吊诡悲喜交加。电影经过女性自由的转折，以后则全在解构悲悼历史。它厉害的是道出了曹雪芹所指女性审美在文化中的缺乏，“驴”得“水”，（男性的贪恶屈服对照女性的自由烂漫），“水”最后却又被压榨废弃，暴戮的未来便可预见。不喜剧，倒实悲。 |
