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    让爱飞翔 Depuis qu'Otar est parti... (2003)

    最近更新: 2024-08-11 正片
    • 主演：伊瑟·葛瑞婷 / Nino Khomasuridze / 蒂娜拉·卓卡洛娃 / Temur Kalandadze / Rusudan Bolkvadze
    • 导演：朱莉·波图赛利
    • 编剧：未知
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国 
    • 年份：2003 
    • 更新：08.11
    • TAG：法国 / 格鲁吉亚 / 比利时 / 法国电影 / 2003 / 格鲁吉亚语电影 / 剧情 / 2000s
    • 别名：Since Otar Left
    • 片长/单集：103分钟
    • 豆瓣评分 7.7 (154票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《让爱飞翔》的免费在线观看，《让爱飞翔》是对白语言为英语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.7分，有154名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　本片通过一个善意谎言的故事，刻画了前苏联格鲁吉亚的三个不同年龄女性的形象。艾达是文科大学生，她和母亲玛丽娜和她的外婆爱卡一起住在一套旧公寓里，在这个紧张的地方，生活中的任何一点小事都会引发家庭争执。只有奥塔的消息——爱卡最疼爱的移民到巴黎的儿子——对大家来说是梦想和希望。

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    本片通过一个善意谎言的故事，刻画了前苏联格鲁吉亚的三个不同年龄女性的形象。艾达是文科大学生，她和母亲玛丽娜和她的外婆爱卡一起住在一套旧公寓里，在这个紧张的地方，生活中的任何一点小事都会引发家庭争执。只有奥塔的消息——爱卡最疼爱的移民到巴黎的儿子——对大家来说是梦想和希望。

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    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.5 HD中字
      Pardé
      2013
      剧情片
      伊朗

      闭幕

       Pardé
      • 豆瓣网友的评价
      • 看得一脸懵逼，全程黑人问号脸，剪辑凌乱，故事断裂，但是到了结尾，收拢地相当干净利落，形成了一个回环，前后结构互为嵌套，作家创作的内容是后面导演的生活记录，后面导演拍摄的内容则是前面作家的隐居生活，而且很容易找到对称轴，即逃离的女访客拉开窗帘的那一幕。影片相当沉闷，但是能坚持看到结尾，才发现是神作，导演此前曾用行车记录仪拍摄电影，这应该是他处于禁片期间的作品，并非超现实，而是映射现实，并且剧中想象与现实并置，虚实结合，全程只有内景，用悬疑片的形式开启了实验电影的创作，一人一狗一屋，不仅照见了导演的内心世界，也照见了穴居之外的现实制度，如果不对影片的背景加以了解，此片很容易被当成装X的意识流。最喜欢的一句台词：让黄昏的忧郁把我带走。
      • 4.0。1.闭幕之后，终有新生；柏林银熊最佳剧本，帕纳西禁影日常作。2.只有害怕的人才会说谎。3.女孩扯下遮帘那一刻，帕纳西终于出场，乍现[白气球][圆圈]海报。4.关不住的狗，看不完的海，昏沉沉的忧郁，戒不掉的电影。
      • 一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
      • 虽然看片中途睡了好几觉，依然感觉形式很酷炫的样子！待重看
      • 牛逼啊。谁都没玩过在一部电影里进行双层互为嵌套（有吗？阿彼察邦是前后并置，阿巴斯是多部互为映照）：以帕纳西本人的闯入为界，前面是他的拍片设想（作家、狗与女人），后面帕纳西本人的生活记录则成为作家的创作对象（虚构的虚构成为现实）。开片尤其出彩：帘幕一拉，观众即被幽闭。
      • 伊朗政治语境下的《被占据的住宅》；贾法·帕纳西惯用的虚实对接手法，虚构与现实的互补嵌合；结构精妙，首尾呼应，环形封闭内部的屡次打破障碍——拉上窗帘，强行闯入等；帕纳西创作力不减，但着实看得昏昏。
      • 耐性啊，一百分鐘看戲的觀眾跟被禁二十年拍戲的導演相比，小巫見大巫啊。。。
      • 一所房子里的世界，镜头被禁锢在其中，有人闯入，有人无法逃出，潜在的危险是无形的，闯入者是无形的，无形的压力和迫害却是有形的，政治意义大于电影本身的艺术价值，不过帕纳西导演还是很有创作活力的，叙事双层嵌套，又见打破第四面墙，能在一个封闭的空间内制造强力的悬疑和戏剧张力。★★★
      • 为什么最后留下女人？
      • 被遮挡的窗户令其景深作用失效，房屋成为了独立，悬浮的空间，当房间的门被打开时，出现的仅仅是盲眼的白色。听觉元素被重新引入，各种各样的声音：雷电之声，Walkie Talkie，以及作家和狗之间近乎呓语的“对话”。作为侵略性的存在，延展着有限的视觉空间，甚至有时令视觉空间无效。 《闭幕》是一部角色VS作者的影片，也是帕纳西不乏激进的自反性控诉。在伍尔夫的作品中，封闭空间突然会出现黑洞，墙上也将出现斑点，而帕纳西则通过他者的进驻及主客关系置换来引介这一力量。嵌套者也将被嵌套。后半部分，女人在一个连续镜头中再一次闯入，被撤下的帘幕，这一空间越来越喧闹。闯入毋宁说是空间的祛魅，不同于其前辈阿巴斯的是，帕纳西将嵌套关系呈现在同一部影片之中。
      • 在一种晦涩却又寓意明确的环境电影中，帕纳西同时打破了电影内外两堵墙——在影片更是成为一种「元电影」，当生活本身可以毫无修饰的成为某种困境的证据与反映，艺术事实上已经毫无作用与意义，万物皆归于尘土。
      • 身为对政治完全不感冒的我，怎么可能读得懂片中的大量隐喻，还有那些来无影去无踪的人。。。执拗的电影语言是对电影最虔诚的解读，但是看了一圈大家的评论仿佛更晕了，好羡慕大家都是怎么解读出这些耸人听闻的感受的。。。
      • 2013/4/2 21:45 GC
      • 挺实验性的电影。与其说是在讲故事，不如说是对现实生活的记录与线索的再创作。前半段的故事性挺精彩，后半段绝对个人，实验性在于如果你不了解作者的电影生涯和创作环境，那就难以理解里面各种联系。独立空间的独立创作，哦！伟大的创作！
      • 作为一部自救电影，比＜阿里郎＞积极多了。创作状态也还行。加油！没有人能阻止任何人创作。
      • 必须对导演的创作诉求达成认知，才能体会到它的奥妙。继承“虚实”衣钵-生活与影像合二为一。开篇（隔着栅栏的）固定长镜头（以拉窗帘作结）-封闭。狗在伊斯兰教中是不洁之物-引出导演与政府的对立性，包括房内的狗、女人、作家。
      • 虚实在这部影片到最后反倒不必去区分了。本片最重要的人物是那个女人，她在虚构中的角色作用是非常具体的，一个闯入者和驱逐者。可是回到现实，这个虚构的人物再次出现，仿佛成为了魂魄，而她久久不愿离去的原因是什么，她的位置是什么？
      • 我觉得导演自从开始遭受迫害以后，拍得真的是一部不如一部，拿奖不过是所谓的政治因素，质量实在是差
      • ★☆帕纳西是个玩政治隐喻的高手，也是玩电影的高手，作为自救电影来看，玄奥又有多重反转，看的很累不推荐。
      • “禁拍令”之下的第二部创作作品，和《这不是一部电影》同样在一个密闭环境里拍摄而成，前后分成两段不同形式，却具有同样表意的段落。帕纳西借助这部虚实相间的作品抒发出内心抑郁，也折射出伊朗政权对艺术创作者的侵害。用三个角色来演绎导演本人在禁锢环境下创作的心理状态，堪称一绝。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.6 HD中字
      El Comienzo del Tiempo
      2014
      剧情片
      墨西哥

      暮年困境

       El Comienzo del Tiempo
      • 豆瓣网友的评价
      • 居然得了天坛奖，震惊。
      • 一开始以为会是又一部《爱》，但发现其实不是。同样以老年人视角，这部却把养老医疗这些政策性的大方向与老年人群体性孤独结合，有了社会学观点。总之它就是告诉你：老了之后的生活太他妈的操蛋了！
      • 像咿呀作响的旧藤椅
      • BJIFF，3.9，老年人关怀。生命之树+爱！
      • 難受與恐懼
      • 活着只是为了生活而已.
      • 开片挺无聊的，但是我竟然敢全看完了。安东尼奥和贝莎年纪大了，被糟心儿子坑，欠了一屁股债，政府还停发养老金。食不果腹，房东催房租，家里又停电，好朋友又去世，可是老夫妻依然保持着积极的心态。贝莎会化妆，安东尼奥会去剪头发，俩人还有性生活。子女们不管不顾，老人们很害怕孤独，通过朋友彼此扶持。突然很害怕老去，政府不管你，子女不管你，朋友也都去世，你的老年生活会是多么的凄惨……
      • 经济危机、政府腐败、阶层分化、家庭崩坏，这个国家需要年轻人的身体和老年人的睿智。
      • 这不就是把老人生活拍的很糟糕的电影吗？完全不想老去啊！
      • 三星半。影片里除了帕科全是耄耋老人，穷困、孤苦无依，有的为了生活而挣扎，有的在孤单中死去，有的虽然富有但仍孤单而沉湎于过去，影片主题描述的就是人老后的孤单。虽然老人的儿子很混账，好在孙子通过接触了解了他们，这也是亲情依靠的力量，生活才有了希望。蜗牛拖着沉重的壳努力的往上爬，最终还是被困在盆里，墓地里挣扎的蜗牛更有点触目惊心，这是对老年困境的暗喻。呀，第88分钟老人家亲热。
      • 觉得欧洲老人太可怜，竟然几十年见不到孩子。。。孩子家人各个儿都没心没肺。。。老爷爷演的不错~
      • 看着有点压抑，不过导演还是有心的
      • 目前许多国家都是老年型人口国家，人口老龄化导致老年抚养比上升，给国家的养老保障和财政带来很大的压力，当然，也给少子化时代中的年轻人很大的压力。一旦年轻人和国家的负担过重无法再承担抚养老年人的能力时，便可能选择抛弃他们。影片中，陷入经济危机的国家抛弃了老年人，不再发放养老金；没有养老金陷入生存困境的老夫妻被他们的儿子所抛弃，吃不起饭，买不起药。老年人在社会上的地位是如此尴尬，若是在文明程度低的古代，他们因为积累了丰富的生活经验，还能作为活体的教科书给年轻人传递知识，受到较高的尊敬和待遇，存在价值高。然而在信息化时代，互联网已替代了这个功能，老年人成了只索求不付出的存在，国家和家庭都会忘了他们曾经的付出，把他们当作累赘。作为半个身体已在黄土中的人，似乎也该考虑考虑，怎样避免晚年贫困，安度晚年。
      • 希望影片中的虚构极端永不会到来，寂静中的振动，拉美人特有的傲慢乐观
      • 生老病死，这就是生活！人都会老，但仍是要活下去！不发养老金，药又涨价了，有人上门讨债，电费还没交……以为儿子回来有了指望，结果还留下了孙子一起生活。其实死并不可怕，灵魂离去了，也远离了恐惧。
      • 翻译成《暮年困境》，西语元原名是《时间之始》。整个影片令人惊艳。老年——死亡——青年，这种对于生命循环以及时间之力的相信，构成了恰如尼采”永恒回归”的力量。
      • 看完震惊、愤怒+反思。2015年北京国际电影节获天坛奖是有深层原因的：2020～2050， 中国老龄化问题凸显，80后婴儿潮一代、以及90后年轻主力军将步入花甲之年。 Truth is I do not believe in ZF 有能力支撑起老百姓的养老生活，还得靠自己，趁还能行动，为自己拼吧！！
      • 恍然以为是伊朗电影
      • 浪费生命
      • 太沉重的片子了，值得细细品味
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 HD
      Hets
      1944
      剧情片
      瑞典

      折磨

       Hets
      • 豆瓣网友的评价
      • 折磨心灵的是情感赋予的语言
      • 想半天名字。。。
      • 卡里古拉最后对埃里克说的那段话，与当初的贝尔塔挽留埃里克留宿的时候如此相似，人与人之间的大部分关系都是在互相折磨，一次一次地颠倒位置，又一次一次地在黑暗之中沉沦。
      • #剧作#《折磨》是伯格曼的第一个编剧作品。“为了实现电影要传达的含义，写剧本是需要把一些抽象的内容转化成文字。你也许会说，文字总是不能精确传达出最适合的含义。”关于编剧，伯格曼曾在1968年这样说道：“当剧本完成后，我们又要把文字转换成其他的文本形式，让文字中的形象活起来。对伯格曼来说，编剧和导演的工作是密不可分的，他认为自己的创作是由自己的观点和演员的表演共同协作完成的，他说，“我会先有一个要表达的内容，但是它只能是隐藏在剧中的线索，我不能过于强调自己的想法，强迫演员完全按照我预设的格式去机械的表演。整个拍电影的过程也是创作的过程，需要在其中的不同阶段逐步激发创意。我觉得自己只是写旋律的人，写好之后需要整个管弦乐队一起合作，才能完成一部伟大的艺术作品。

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