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不仅仅是留守儿童，大多男性在幼年时期或多或少对成熟女人报有好奇与幻想。余男容貌不是传统型惊艳，但丰满的嘴唇、迷离的眼神，总在文艺片里扮演被肖想或被拯救的女神形象，如本片、杀生、无人区、威虎山及王全安系列。 |
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慢鏡的氾濫加上對母乳的過分審美實在惡俗。余男和鄔君梅基本沒有任何表演空間。 |
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文艺过头了，镜头还成 |
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这部电影令我想起了一个消失不见的电影博客”国产露点影视研究中心“（当然是用替身）。基本上，这样的电影充分满足了这一代导演的奇怪意淫。 |
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风格走意识流，油菜花田的追逐一贯的唯美。余男一如既往的媚艳透着股奶水的情欲气息，跟小男孩之间的游戏总叫我脸红。留守的老弱妇孺是空巢乡土的现实，那些个猥亵放浪的村妇一如我们内心的涌动，就等着哪个小孩去咬大家嫉恨的女人。 |
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没看过原著，，但觉得电影不错 |
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口欲期母爱的缺失是造成孩子对乳房痴迷的主要原因。空巢老人本身也许有着人性的压制。镜头漂亮而暧昧。但整体似乎有着一股“为了文艺而文艺”的勉强。有些隐喻晦涩生硬。打四星是因为觉得应该比5.7更高。 |
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主线不突出 零零碎碎 |
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电影拍得太意念化，故事本身的关怀也被这种形式给破坏了。空巢老人，留守儿童，以及哺乳期的女人。 |
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片尾的留守儿童和哺乳期女性以及空巢老人比例的数据惊人，那还是2011年，如今大概更惊人了吧...很有深度的片子，不是现在20年代社会类作品可以比较的，农村的闲言秽语真是人言可畏，某天风一般的女子闯入爷孙的生活，因为善良留下那女子最后却因此陷入舆论风暴之中，孙子因为臆想出来的那句「咬我」做出那行为被闲人滋扰童年变得可悲，爷爷遭人误会被逮捕后精神失常，田野里红头巾的妇女们呵呵哈哈的嚼舌根画面很是惊悚就像中式恐怖。我们过去的社会，是悲剧的日常，但，如今又有什么改变呢。像这样反映时代的作品，只是越来越少了。 |
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打着情色的旗号，毫无内核的烂片。 |
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故事有点散，这种文艺片点太多不太合适，不如紧扣一点钻进去深入。话说限制级的东西又不能拍，那些道不明的情感是不大好表达啊。这片可打四星也可只给两星，看从哪个角度去看了。另外，最近怎么啥片都有闭不拢嘴的余男呢？居然和我的男神陶泽如搭戏55555 |
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文艺范 |
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本来会以为要讲个什么故事呢，就这啊，都说了个啥。有点外太空的感觉，该讲的就讲，不该说的就不说，都不知道要干啥。傻了吧唧的那孩子知道个啥，死老头你想干啥，余男你又要怎么作，都说说，不说谁知道，你们演的人家看不出个东西来。 |
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不是慢镜就叫文艺，本片慢镜泛滥十分做作。不是朦胧裸露就叫伦理，人物情感刻画不明显，倒像是给余男嘴唇乳房拍三级写真的感觉。余男有演技基础和外形特点，也嫁了导演，却混得雷大雨小是因为不走群众路线，她的演出都一味卖弄厚唇、高冷表情和乳房。要换个思路去捧余男必然胜似舒淇，可惜啊可惜。 |
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空巢老人，留守儿童，单亲母亲，
在世俗生存中的颠沛流离。 |
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摒弃了城乡对立和倪萍的杨亚洲居然可以这么厉害。画面非常好，那些高速慢镜如同流水一般顺滑。林浩证明如果你不把一个孩子当做童星，他同样是个演员。看的过程中觉得陶泽如从发际线来看和“中国机长”原型更接近，估计演个中年危机的机长会更振奋人心 |
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挺喜欢余男的，可这片子隐喻太多，最后那段好难懂啊！ |
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太深奥 |
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演得好 拍得诡异 |
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我对于杨亚洲父子的新尝试表示痛心疾首。 |
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那闹心的高铁摩擦铁轨的声音真是贯穿头尾，我不太明白为啥最后那出生的女孩小女孩就这样莫名其妙没了，也没交代清楚. |
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挺好的题材和演员，就是慢镜头还有一些片段有点处理的不舒服，应该是三星半的 |
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不能为了文艺就把脑袋挖个洞给人看。 |
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原小说就不怎么样，电影这么一改意思倒是明朗了，小成本低姿态向来是讨喜的路子，结尾三人熊抱金基德，意象摄影配乐都还很文艺，但故事太虚外太空，而且区别于一般的地下电影，它的诉求其实是光伟正的，包括那些无聊无趣的闲笔，整体上更像电影频道出品，相信不久之后，大家就能打开电视看到它。 |
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父子导演一部电影，在电影史上都是非常罕见的吧？导二代。 |
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导演。你是纯粹想满足自己的私欲吧。拍了这么一部估计连你自己也看不懂的电影。 |
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当年其实没看懂。。 |
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欣赏不来. |
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晦涩的主题加上略显刻意的表现方式，使得整个观影过程多了很多不适感。镜头虽美，但有时一些突兀的零碎台词却使得意境完全破坏，余男很美，站在那即使不做表情也自能美成一幅画，无法想象如果不是她呈现女人，最后出来会是个什么结果···整体感觉，这类故事还是更适宜文字体现~ |
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中国版的《乳房与月亮》，余男的大厚嘴唇，想起她以前拍的《樱桃》，她就是这种村妇的气质了么？ |
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对余男的认识有所改观，至于其他的，没有文艺心的人实在理解不了。 |
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垃圾 |
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就算打着“缺乏母爱，内心空虚”的旗号，也难掩对着成熟人母性欲萌动的本质。出发点是好的，关爱留守儿童、关爱空巢老人、关爱失足妇女，怎么拍出来就这么恶俗呢。 |
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过多的蒙太奇渲染，故事逻辑不清，剪切混乱，剧情突兀让人茫然，对脚的象征性刻画有何内涵？明暗交替的背景画面有何深意？导演完全交代不清。有人说这是晦涩的隐喻，在我看来这就是电影学院的科班生学了点电影知识拿来装逼的电影 |
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原以为会是一部中国版的《乳房与月亮》，看完发觉余男的咪咪，不过是从大量留守妇女手中拯救爷孙俩的唯一希望。性本来是一件美好的事情，但是一沾染上中国导演的油腻，就变得猥琐几近于下流了。——最关键的，还是不会讲故事。 |
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要不是知道背后有个好故事，我才不会坚持看完这种无病呻吟、故弄玄虚、自以为是的破片子嘞。 |
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几个镜头很美，一直觉得余男有种勾人的情欲的味道，对我杀很大！故事太难看懂了。真的看不懂啊！ |
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余男野性十足的骚气泛滥。邬君梅陶泽如都演的过了，太假，小孩还行。可是总体刻意的恶心的文艺气让人无法忍受。想要反映现实题材真不适合这个方式. |
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看不大懂要表达啥 |
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主题还挺好 可拍摄手法比较奇怪 个人不是很喜欢 |
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看不懂 |
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毕飞宇好惨。 |
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垃圾！ |
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对于男人来说，无论是懵懂的孩子还是走过一生的老人，女性都是神秘，柔美又伟大的。 |
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余男太棒！ |
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不是很喜欢，本来是正常的需求，电影看起来却有些丑陋。 |
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留守儿童、哺乳期妇女、空巢老人，三大弱势群体，他们也有自己的物质和精神的追求，也需要爱的滋养，当我们用猎奇和审视的眼光去看待他们的时候，是不是我们也像油菜花地里那群戴红头巾的长舌妇一样恐怖？！时代的高铁飞驰而过，希望他们不要永远被遗弃在那艘破船里。 |
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脑洞清奇审美奇葩 |
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哺乳期女人，留守儿童，空巢老人。 三个弱势群体，在破船上冲突纠葛。前半部故事很流畅，后半部导演控制力稍微失衡，结局有点奇怪。上座率和排片都很惨淡，但这种具有社会现实意义的文艺片依然值得肯定。 |
