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叙事结构按照小说的特点,平行的事件,平行的结构,平行的人物。//死亡社会的死亡的价值,即两个死亡的社会,一种是富有的主人的社会和那个模仿主人的假绅士派的寄生的仆人社会。 |
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比起《大幻影》更喜欢这部,调度的娴熟与群戏关系递进的克制,很多情节很有意思,打猎和钢琴更是影史经典,结尾高潮的爆发是复线叙事结构合理的魅力。另外多提一句这部胶片的质感真的很不错。 |
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“谁知道呢,一切皆有可能”影片最后真的点了“资本” |
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这就是大师电影阿,一看就能知道 |
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贵圈真乱。 |
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“我要和谈谈安德烈,你必须理解,所有的现代英雄都是一样的,在空中他们是神奇的,可回到地面,他们虚弱、贫穷而无助,就如小孩一样笨拙。他们能飞越大西洋,却无法穿过交叉路口外的一条街”。影片第65分钟处的晚会一幕是全片的最高潮,从晚会的序幕拉开,到电影的最终落幕,这段时间内的角色群戏安排和镜头运用展现出了炉火纯青的精湛技艺,甚至可以说达到了令人赞叹的境界,任何导演能够在生涯内呈现这样一段影像,都足以让他的名字被铭记在电影史上。然而,这部电影也不可避免地继承了雷诺阿电影中一些固有的老问题,作为一部以群体为焦点的作品,叙事实在混乱,剧情过半我连角色都没认清楚。叙事太过“随性”这事,或许也可以说是法国电影与好莱坞电影的核心差异吧 |
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一想到此时的法国即将迎来一场史无前例的军训就有一种幻灭感。6 |
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先标上 |
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虽然是场面调度始祖神片 但是隐隐约约又发觉原来法国话痨片的历史渊源这么久远 在叙事上 前半零零碎碎的对白 让我有了从昨晚19点到今天早上7点 整整12个小时的优质睡眠 后半段的场面调度确实很强大 即便放在今天的大部分影片里来说都算得上出众 标志性又独创性的景深镜头和一些深焦镜头下 人物调度和镜头运动的配合十分协调 从时空的交错延展到叙事上的交错 让复杂的人物关系一一展现 也让故事的主要情节和讽刺性的社会批判主题表达在这后半段很好地呈现出来了 从时代背景和影史意义角度来谈 无论是视听语言的探索还是主题表达都是非常值得肯定的 |
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5 idiots se battent 很像《扎其坐地铁》和《玩乐时间》It's all fun and games until somebody dies. |
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够混乱的 |
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不断在身份之中游走但却有着其维度,因此那样的游戏性之中才诞生了规则——即使这也一定程度的承认了自身的有限 |
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太炸裂了。法国人真牛。有一说一高潮那部分颠覆太好了 |
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诗意现实主义发展到高峰,精神上悲悯,内里黑暗,外表诗意,也称黑色现实主义。本片展现上流社会贵族混乱的私生活,不同的社会阶层有不同的“游戏规则”,所有人都受其约束。出色的场面调度:1.是最早一批使用大量使用深焦摄影的电影,演员走位如同棋盘上的棋子,拍摄许多镜像以增加画面纵深;2.人物以L形进行轨迹运动,在一个画面中最大限度展现情节;3.巧妙的摄像机运动。 |
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超绝场面调度…“在这个时代,人人都说谎”,人物无时无刻不在谈话,但愚不可及,亳不自知,毫无效用。 |
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挺荒诞的 |
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6分左右。
群戏的摄影调度很不错,但是故事真是很无聊透了,说是喜剧,也不招笑。 |
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太癫了,没看懂 |
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哦~这“风度十足”的上流社会贵族 哦~这认真即出局的爱情游戏。与夏布洛尔的表兄弟一样,到头来,真诚的老实人沦为被献祭的羊羔——一场喜剧的讽刺收尾。皆大欢喜。 |
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时间在这里塌陷为一个展开的平面,在惯性催使的游戏规则下被动触碰和打开谎言的世界。存在主义戏剧实验,现代性将主体权力由宗教交还个人,混沌和无意识的异化也就此落地生根。在虚伪的阶级生活里,道德本身就不存在意义,生活无非是一场闹剧,闹剧里并不需要来自中世纪的骑士英雄,所以他们一齐策划了这场渺小又盛大的谋杀,这完全出于生存的本能。 |
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4.5 |
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这部影片场面调度极其深刻,大部分场景采用全景和中景镜头以及深焦镜头,景框内每一个人物的走动都是精心布置的,由人物的走位引出新的人物层层递进,节奏明了。 |
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太闹腾了,我喜欢那些沉静时刻。 |
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variant |
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虚伪的面具 虚假的幸福 心已麻木不仁 哪里来的爱情可言 |
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上帝! |
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上流阶级情事枪杀版《于洛先生的假期》 |
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雷诺阿的调度就像给地板涂了润滑剂,人物一旦迈入画框内,摄影机开始游走时,自然便搭成了一场戏。 |
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厉害 比洪常秀早六十年就讨论这些了 虽然不复杂情感流动在人物表面 但控制能力惊人 《高斯福庄园》这么看来也只有关系复杂 在场面上没什么建树了 |
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一部电影就明白了让雷诺阿为什么是场面调度大师了,电影里的每分每秒都体现着场面调度的精妙 |
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“不回城堡了,再也不回去了,我们去温室吧” |
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贵圈真乱。打猎的场景感觉象征意义很强,死掉的兔子和最后死掉的安德烈,无辜闯入这个所谓的上流社会,其实就是一群冷血和利益的有钱人泛滥玩乐的圈子,游戏规则就是没有规则,随心所欲,唯一要保证在人前的形象。最后,一切回到起点,死去的安德烈也就此泯灭。 |
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1、风度。虽然场面闹得乱七八糟,但是男人之间还是可以优雅的谈判和温和地说声晚安,或许这就是独特的法式浪漫。
2、剧情。剧情安排得很紧凑,也很合理。展示了男性和女性都是一样的多情、盲目和迷茫,侧面也显示了上流社会的真实生活和关系的杂乱。
3、戏剧化。能从这部影片中学到如何设计戏剧,并且场面调度也是非常值得称道的。 |
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长镜头+景深镜头+场面调度的协调运用,在复杂中见条理;同一个景深镜头的前景和后景同时展开平行的动作,造成戏剧性的对照,给观众以多义的选择。
巴赞:从雷诺阿开始,电影已经是能够与小说相匹敌的成熟的艺术了。 |
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这是让·雷诺阿的代表作,《游戏规则》也成为世界电影史上的不朽名作。一场上流人士参加的宴会,发生了一场闹剧,友谊和爱情都成了虚无的。让·雷诺阿的深焦摄影(主体背后的人的表演同时被摄入其中)和群体场面调度的运镜真是完美的典范。浮躁空虚的一群人在追逐、偷情和对峙中交织出现,明里的友谊,暗里的倾心,或公开表达的爱情,最终由闹剧引出喜剧,喜剧又催生了悲剧,这场游戏也戛然而止。 |
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让雷诺阿的场面调度很精彩,贵族花园里的荒诞闹剧,猎枪指向的猎物是最终在资产阶级中唯一的诚心诚意者,伪善和喜欢是上流人士控制人心和身份的游戏规则 好看的! |
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在这个世上,令人害怕的事情是,每个人都有他的理由。
有的女孩虽然一无是处,但是一张口就让人觉得舒服~ |
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在走廊,大厅,开门和关门之间。 |
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非常牛的场面调度和立意 |
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太惊艳了 长镜头场面调度复杂精巧 不仅是前后景分别叙事 一个人物的台词和动作往往也分别叙事 真的太现代了 表演和台词也像从上一个年代进化了一样太自然太细腻了吧 开头五分钟就已经忍不住拍手叫好了 |
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10分,有幸看过 |
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每个人都想打破规则,但是没有人会离开规则,嬉笑里尽是荒诞与感伤。 |
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拍得牛逼但看得很疲惫,感觉像小时代版的《夜》 |
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第一部让雷诺阿,终于看到了名垂影史的场面调度,流水般地把一张星光熠熠的丝绸从你眼前划过的感受,很惊人很惊人。看到中间好奇怪怎么给猎物这么长的镜头,看到最后恍然大悟:违背上流世界规则者、真心爱人者,在他们眼里和射杀的兔子没有区别捏。(场景服装好喜欢好喜欢!) |
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惊呆了啊啊啊啊 资产阶级的审慎与非审慎魅力()既是异化又是人性本身。 |
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七分. 剧情太离谱了, 什么错综复杂的婚外恋故事, 这就是标准法国上层爱情故事么... 中期乱成了一锅粥, 给调度满分, 看都看麻了 |
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场面调度玩儿出了花,记录持续败坏的所谓“上流阶层” |
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这一次,我会夺回属于我的的一切!( ) |
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电影是好电影(技术层面),但上流社会肤浅虚伪的生活日常实在是太无聊了,讽刺又不及布努埃尔那种谜之喜剧感(好吧,喜剧感这事比较主观)。他们说话的语调感觉有在故意夸张,感觉已经没人日常会这么说话了哈哈。 |
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好牛逼的场面调度,不管是人物的调度,还是摄影的调度,都无可指摘,尤其是有几场戏,人物过多,且全都有个人活动,一个镜头得停下来几次去仔细观察纵深方向上的人物调度,景深镜头也给得特别多,人物活动尽收眼底却不杂乱,人物行动逻辑也无漏洞可抓 |