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人生就这么步履不停地前行着，那些舍得的舍不得的人和事总会一一远去，以至再也无法望见。你可能偶尔怀念，也可能丢了命似的道不了别。 |
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亲人只有一次的缘分，无论这辈子我和你会相处多久，也请好好珍惜共聚的时光，下辈子，无论爱与不爱，都不会再见。★★★★★ |
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时光借由一部电影，在一天的限定内被无限拉长。淡如水却又酽如茶，传递着市井家庭气息，给人安定的力量。稀松平常的家庭团聚背后却是伤痕累累不愿提及的过往，明明暗中碰撞得很激烈偏偏表面上云淡风轻。萦绕在父母心里的丧子之痛，孩子心头的独立之殇，一家人洗好了澡，吹着晚风，围坐着仿佛没有芥蒂。 |
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日本的家庭电影已经是世界巅峰了，步履不停是巅峰中的佳作。 |
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B站、爱奇艺、腾讯使用的是同一个片源同一个字幕翻译，质量极差，甚至让人产生了给字幕寄刀片的冲动！倘若《小偷家族》是一盘色香味俱佳的可口炒菜，那么《海街日记》属于炒菜没放盐，而《步履不停》就更夸张了，连菜都没放，纯粹在炒空气了。也许是我的口味太重了？电影本身的故事局限在哥哥忌日那天的全家聚会，基本上没有任何事件发生，纯粹靠对白堆砌来表达人物关系及内心波动，因此垃圾翻译使得本就淡入纯水的剧情更加索然无味。其实看到后面自然能体会到哥哥的死在每个人心中都埋下了一些情绪的种子，随着时间慢慢生根发芽，有的长出了遗憾，有的长出了思念，有的则生出了绵绵的怨念，所以你会觉得《阳光普照》里似乎带着些许《步履不停》的阴影，只是前者更加残酷阴冷。全片拆分了很多镜头却都纹丝不动，镜头静止而生活则步履不停地缓缓走下去。 |
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送走儿子后寡言的医生父亲念叨：“下次来的时候就是新年了。”与此同时儿子坐在远行的大巴上长舒一口气：“这次回家了新年之行总算可以省了。”转瞬下一个镜头就变成空的风景和儿子的画外音：三年后父亲死了。不多久母亲也走了，她最终也没坐上我买的车。这是日影特有的温情与残酷。玉米天妇罗。 |
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文艺青年被迫变成文艺中年 不得不卷入平淡生活 丧得没眼看 你说吃饭有哲理 其实也没什么哲理 一家人用五十年 既可说磨合，也可说凑合 到底怎样的生命是有价值的呢 残酷着 温情着 蝉鸣之夏 光阴虚度 代际轮回 逝去之人的阴影 在世之人的不甘 做个钢琴调音师啊 一家人一起做饭 终究是高兴的 |
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我喜欢电影里的台词，真实不做作，却把这个家庭十几年隐藏的哀痛和矛盾表达的很清楚，最让人感动的莫过于倔老头子送走良多后那句像是自言自语般的，“下次来就是新年了吧”，父亲所特有的不动声色的爱啊～ |
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"你才25岁，你可以成为任何你想成为的人。"剧情没有什么起伏，不温不火，朴实平淡的对话，安静的生活，温馨的生活细节，这样讲出来的故事，总是娓娓动人。生命依旧不停的在循环，平淡、责任、羁绊、也许，这也叫做人生吧。当最后那只黄粉蝶飞出来的时候，却让人眼泪止不住的在流。★★★★☆ |
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是枝裕和说，《步履不停》是一个什么事都没发生的故事，除了细节别无旁物，因为，细枝末节累加起来即是生活。回想那一部看了无数遍的电影，不是什么事都没发生过。最喜欢一个细节是一只蝴蝶，宛如哥哥的亡灵飞过，平实的妈妈立刻狰狞如同疯魔，追逐亡故的长子的幻影。一个平常家庭的创口顿时撕裂。 |
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夏至横山家，
小津屋檐下，
周围二三事，
外婆炸玉米，
攀折紫薇花，
追逐黄蝴蝶。
淡然疗心伤，
四肢渐愈合。
有了伴的路，
步履停一停；
牵了手的手，
岁月不回头。
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更喜欢比海更深。不过长子去世的设定又让我想到怡微分析过的，一个作品中从未出场的人却像个前提一样，对所有的人物和关系都施加隐秘而深刻的影响。 |
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东方人的日常生活中就是常常上演这种迟到的温情、无奈的残忍，并且自觉地不知悔改地步伐不停。秉承着同样的嘴硬和含蓄，他们塑造了家，捏造了国。 |
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我了解关于生命的哀伤，总是静默的，漫长的。 |
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9.5；和解总是慢死亡一步 |
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不知道什么时候起，一看到这种生活流的电影就泪如泉涌走不动路。人间烟火的气息，代代步履不停... |
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前面都很好，细节刻画得力。越到后面越做作。 |
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满坑满谷的细节确实显示出是枝高超的勾画复杂人物关系、塑造人物立体感的能力，像是母亲对于被救胖子无法隐忍的恶意，一般的编剧写不出来这种狠笔，结尾不像和解的和解，紧接着的死亡情节，这种的强力情感提炼也是很好的剧本写作楷模，还是得但是——纵观全片始终无法摆脱被创作者掌控拖着走的感觉，类似回忆相扑运动员名字之类的对偶情节已经是刻意不自然的程度，高级的匠气也还是匠气。感觉某段时期的是枝是画地为牢地被侯孝贤、小津的阴影给笼罩住了，就是那种憋着劲要拍一部名垂影史的家庭电影，反而事倍功半。3.5 |
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试图用一个特殊的日子来讲述横山家数十年来的漫长岁月，不运用任何插叙，只是让时间一点点流过，从各人间的对话中了解这个家庭久远已逝的一切哀痛压抑温馨喜悦，然后日子还得淡淡前行。每个人物都刻划得立体有力，但是片长四分之三再往后有些情节：如蝴蝶入屋、孩子晨祈愿、多年后生孩子也开车等稍刻意 |
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《步履不停》没有引出幡然醒悟的痛心疾首，当良多在墓碑前重复着母亲的浇水举动，他是否相信返家的那一天也是他人生的缩影？ |
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一个小恙的家庭，每名成员各怀心事，是枝裕和对于亲情和生死的把握已是炉火纯青。固定镜头，味淡如茶，周而复始，偶有亡魂化蝶惊艳，终归还是微苦人生。浴室里的瓷砖常年有破损，相扑队员的名字一时想不起来，广告上的汽车到最后也没买...镜头升过愈发陌生的小镇，眼眶湿润，这就是生活。//2024重看：是枝裕和不太商业的一部，几乎全片都发生在儿子一家回父母家的一天一夜时间里，儿子是重组家庭，父母对带娃改嫁的儿媳有些成见，父亲失去了继承他诊所的长子，大家都心照不宣地说着场面话，维系着家庭的表面平和。虽然每年只聚一次，关系已经渐渐疏远，但家人都在彼此身上留下了深刻的印记。佩服是枝裕和能把这么琐碎的日常拍得细腻忧伤。 |
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是枝裕和的巅峰之作。淡淡的散文化叙事，琐碎平静的日常生活深处潜伏着暗流与潮涌，不动声色而令人莞尔的细节，可爱丰满的人物，凝练而善于留白的对白，耐人寻思的镜头里，是小津逝后的导演们再也拍不出来的日本，和至纯的醍醐味。 |
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听说蝴蝶如果能够熬过一个冬天，来年就会变成黄色。从此，我每次看到黄色的蝴蝶，心里就会难过。 |
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整个片子我最喜欢的部分是，看起来那么慈祥亲切可爱的奶奶，一边勾着杯垫，一边回答儿子说【就是为了让他痛苦才让他来的啊，才十年就淡忘，太便宜他了，明年后年我会一直邀请他来的】 |
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结尾匆促、做作了些，否则更加好。这才是好的文艺片，静谧、克制、幽长、绵里藏针。表演非常细腻。最喜欢的一句台词是，带着儿子改嫁的母亲对儿子说：“他（继父）会缓慢而坚定地成为你身体的一部分。”这恐怕就是一代一代向死而生，生活百般复杂和磨难，人们却步履不停的支撑：家庭、一体。 |
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生活平淡得让人觉得时间好像已经凝固了一样，让我们恍惚有不会老去的错觉，直到有一天，身边的人离去才发现原来时间一直在走着，残忍的、无情的。后来没再提起的相扑选手的名字、没有跟父亲去看一场足球赛、没有开车载过母亲，短短的几句独白，仿若最尖锐的利刃划痛了心脏。 |
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我从没自己给老头打过电话，他打过来我也只是敷衍。我妈不识几个字，她说过想去祖国其他地方看看，我曾想过自己买辆车载他们到处去旅行的。现在，自己一人勉强糊口，苟且地活。然而他们的年轻，也一去不复返了。现在看这种片子，老泪纵横。8.6 |
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细致，耐心，日常，清淡，克制，夏天的美感，空气的流动，家庭的面貌，人性的观察，太有味道了，是枝裕和，大师气度的开始。无须过分溢美，必须五星。 |
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是枝作品在形式上与小津差异不小，内容与氛围则十分相近。影片细节丰富，台词贴近生活，调度与构图都可圈可点。除药瓶、墓碑、房内追蝴蝶与结尾上升镜外，均为固定机位。外景反复出现的上下坡与阶梯意象，贴合了"人生之路步履不停"的题眼。个人感触最深的还是老两口对被救者难以释怀的恨意。（9.0/10） | 2024.9.7 大光明 大银幕重温，真正的以小见大，一天内的兄长忌日探亲之旅便道尽了人生与家庭的本相。质朴自然又细腻深阔，恬淡温润又冲突不断。丧子家庭与重组家庭，两代人持续数十年的隔膜与矛盾，实而也始终融化在割不断的血缘羁绊亲情纽带之中。生活正是永远难以尽如人意的，而人心也终究摆脱不了自私和秘密，一如那几句感叹“人就是这样啊”“人都是这么可怕的”“总是迟了一步”。愿你我都能珍惜当下，让错过、遗憾、相互折磨与内耗少几分。 |
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“他们新年会再来的。” “新年就不用了吧，一年一次就很多了。” “不用麻烦他们了，下次不用过夜了。”当儿女们把看望父母当成一种需要强迫去做的事情时，父母还剩下些什么。 |
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“人生路上步履不停，但为何总是慢一拍”。无论我们多么小心翼翼，人生终会错过一些事情。 |
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当良多坐在离开家的公交车上，想起那个相扑手的名字时，老夫妻一前一后地走，惦记着儿子什么时候再回来，顿时泪流满面。平平淡淡的情节，饱含深意的对话，一个个可爱的人物，没刻意搞笑或煽情，却能让人笑出来、哭出来。 |
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在细节的堆积中见到生活的本质，对大议题上的把握和思考举重若轻。几乎完美的一部是枝裕和电影，温暖与冷意交织并存，讲述亲情间血脉相连而又隔阂、充满遗憾的复杂关系，臻于化境。令人不断回忆起自己与家人的相处状态，电影内外逐渐混为一体。 |
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是枝裕和擅长把暗线情节和人物心理，
埋藏在大量的生活对白与看似不经意却不言自明的镜头里。
影片对“老去”有着沉静的意象描绘，
浴室里脱落的瓷砖，房间多出的扶手，
白发人对黑发人的愈发眷恋思念，
言语间感叹一年比一年难爬的道坡。
母亲年轻时对身为生计来源一家之主的言听计从与逆来顺受，
到了晚年那言谈间绵里藏针的揭疤拆台成了一种小小的复仇手段。
屋里《蓝色街灯下的横滨》唱片响起，
浴室里轻描淡写道出丈夫年轻时出轨之事。
当家人聚在一起，女人们炸食物唠家常，
男人们插嘴帮忙，孩子们在一旁吵闹。
男孩长大若未能活成父亲所期许的样子，
父子之间常常会话不投机半句多。
母亲想抱孙子时也常会对儿子说:
女人一旦有了孩子就不会离开你了。
儿子如说不想要就会被说太不正常了。
是枝裕和犹如一个细致的生活观察者。 |
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生活尽管再平静偶尔也有波澜 不停走着有些东西还是趕不上。 |
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重看。可能仍是最爱的一部是枝裕和。几乎是《东京物语》的另一种拍法，东京物语是父母的到访，步履不停是儿女的归家，但亲情却是永远不变的纽带。父亲的严肃寡言，母亲的体贴活泼，当逝去的长子成为家中唯一的羁绊，当儿女离去后空余父母落寞的背影…这样的影片会让人看罢心中隐隐作痛，却又念念不忘。 |
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家族关系这东西啊，就是掉在浴室的地板上谁都不去收拾的那块瓷砖啊。 |
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是枝裕和这部戏里的母亲形象，无法不令人联想到向田邦子的《宛如阿修罗》。默默操持家庭一辈子，耿耿于怀的事也忍了一辈子，心中早已憋坏，她有她操纵的手段，唠叨和蔼中间不声不响放一枝冷箭，听的受的都心里发毛。 |
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你才25岁，你可以成为任何你想成为的人。 |
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“人生的路上我总是如此慢一拍”，很温情很感人，音乐也绝美（日本片的音乐都是亮点）。 |
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豆瓣的文青给了8.8的高分，说特温情，还治愈，恰似日本李安，灰暗中摸索着找来看，腻歪极了。同样的事儿，要放在香港笼屋或者沈阳铁西棚户区当外景，非让人看了想擂墙爆粗。泥淖，血缘的泥淖，让人绝望的东方家族关系，无比狭隘。 |
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开场切入点选得好，选在母亲跟女儿准备午饭的档口，直接切进特写镜头，镜头还做了个变焦转换，母亲的操作很熟练，女儿就……当女儿的要求遭到父亲无言拒绝时，母亲头也不回就猜到这个结果了，表现出的那种胸有成竹的自信真就像生活在一起几十年了的结果。父亲走到海边公路驻足则是导演埋下的一个伏笔。 |
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我发现个有趣的 原田芳雄在[民男的幸福]里演过小田切的爹 树木希林在[东京塔]里演过小田切的娘 所以 小田切和阿部宽可以尝试演一下兄弟啊~ | 20100616 13rdSIFF 上海影城 |
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所有亚洲家庭小社会是不是都是这样的，表面风平浪静，实则波涛汹涌。人人有自己的小心思，人人亲近，却又不亲近。说爱太沉重，恨意嗔怪在其中翻涌。说不爱明明又很挂念，弹指挥间就垂垂老矣。是枝裕和把一出出狗血家庭伦理戏拍得那么温和、内敛、留有余味。 |
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看完和老窦沿着南京西路走到陕西北路走到延安中路，他回家吃饭，我去便利店买茶上班，从便利店里神奇地飞出一只蝴蝶，不是电影里黄色的，大大的黑白纹，十分美丽。 |
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能写出这样的剧本真是让人嫉妒啊 |
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#重看#人生路上的遗憾和错过总是在回望时才能回甘，正如在失去后才缅怀昔日平淡的相处原来是福，生活的惨烈与悲痛被稀释进日常的琐细；无需何解，一代代的亲子关系传承，全都融合在一次次无言的散步中；集合了是枝裕和家庭戏大成，投射其情感与记忆，也是触动心弦引发共情的佳作。 |
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“每个人都有一首秘密听的歌” 还是喜欢这样生活化的是枝裕和，每个细节每句台词都是活生生的生活本身。“如果不能恨一个人，自己就会感觉更糟” |
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闷片的极致。摄影台词细节，毫无过人之处，于平淡中表现的感情，毫无亮点。在电影院看这片是一种灾难，把电影拍这么无聊，请别提“大师”这个词。 |
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逝者如斯夫 |
