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    奥勃洛莫夫一生中的几天 Несколько дней из жизни И. И. Обломова (1980)

    最近更新: 2024-08-02 HD中字

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    奥勃洛摩夫（奥列格•塔巴科夫 Oleg Tabakov 饰）是含着金汤匙出生的千金大少爷，父亲留下的巨额财产让他从未亲手挣过一分钱，每一天，奥勃洛摩夫都躲在家里，过着自闭而又慵懒的生活。施托尔茨（尤里•博加特廖夫 Yuri Bogatyryov 饰）是奥勃洛摩夫唯一的朋友，他看不下去挚友封闭的生活，于是带着他外出健身、社交和游玩，随着时间的推移，奥勃洛摩夫渐渐融入了正常的社会生活。一次聚会中，奥勃洛摩夫结识了美丽的女孩奥尔加（叶莲娜•索洛维 Yelena Solovey 饰），后者的善良和温柔深深打动了奥勃洛摩夫，然而，自卑却让他误以为奥尔加喜欢的是施托尔茨，为了不破坏好友的感情，他选择了主动退出。

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    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.7 HD国语
      Неоконченная пьеса для механического пианино
      1977
      剧情片
      苏联

      未完的琴曲

       Неоконченная пьеса для механического пианино
      • 豆瓣网友的评价
      • 7/10。无人弹奏却发声的钢琴象征只会空谈的没落贵族，仆人清洗磨破的藤椅时发牢骚“贵族过得比农民还差”，来揭示表面富裕实则经济困难的处境。导演先用徐缓的摇移长镜掩饰人物的激烈情感，随着冲突展开蒙太奇特写增加，火车汽笛表现男主悔恨当初的心理，到了河边橡树下互相表白的高潮色调褪去、泛绿。
      • 俄罗斯知识分子群戏：乡间教师、没落贵族、游手好闲的医生...一切游走于真实之外的夸夸奇谈，带着恶意的调侃和争论，造作的寂寞与悲伤，却又正是广袤大地坚实背后的脆弱。米哈尔科夫调度的能力惊人，帕拉东诺夫失控嚎叫的长镜头、荒野烟火的一惊一乍、最后金色阳光定格在少年裸露的背上，然而最喜欢的，还是暗室中帕拉东诺夫背对着镜头诉说衷肠，只见到缭绕的香烟与索菲亚时而点着火柴时兴奋又落寞的神情。大抵每一次漫长等待后不经意的重逢，都能套入这似是故人来的唏嘘之中。自杀的玩笑、不知深浅的惘然，恰恰都是时代的写照。
      • 2021-5-15重看；4.5；斗室长镜游移穿梭，群戏构图委实曼妙，从室内望出去的视角正是缩在郊县高谈阔论小圈子内之人的困局——一群老朽灵魂如困兽，纯洁丧失，青春不再，理想困顿，时间的巨轮已经无情碾过他们；这也是契诃夫很多戏剧作品一贯的主旨，普拉冬诺夫妄图在过去的爱情中寻找信念的重生，亦是不合时宜，到头来会发现连死亡都是奢侈的。 俄罗斯的夏天真是迷人；声效设计颇为用心——老人的呼噜暗示聚会的无聊，蜜蜂的嗡嗡声是这群人心境逐渐从焦灼走向失控的预兆，雨声则是全面崩溃的标识。 比起原著，影片更多凸显阶级成分的差异，在庸常中磨损生命光辉和理想激情，一眼望到尽头的人生；“欧洲人的傲慢，亚洲人的命。”——立意格局的上升，俄罗斯人始终尴尬的处境。
      • 前二十分钟我真的睡着球了，女主人一直在笑然后真的好吵好吵的密集戏剧台词对不起嘛。然后弹钢琴那里醒过来了，那架琴一出来，命运的鬼手就开始变奏了，林子，庭院，长厅，饭桌，草地，河流，一组戏剧空间的突围也是人物情感的，最后一跳，把主题跳出来了：我以为我会死掉，没想到河水这么浅。存在主义危机都是一跳，要么淹死要么苟活，但用不用影片所称的爱不知道，只能说由一种原初的激情的遗憾的爱肇始，以另一种将息的温情的但同样遗憾的爱救赎，我始终没办法用任何一种去达成最终对自我生命乱局的解释。就像所有人在曦起时回，柔金的阳罩住小男孩，新的生活新的一天没有开始，被打扰后只是懒懒背过去继续酣眠。另：烟花那段很好，水中月的破碎感出来了，男主和初恋的黑白影像也处理得蛮巧
      • 俄展at大光明。太好看了，完全拍出契诃夫的味道，当然有布努埃尔或费里尼那种对阶级腐朽、伪善的刻画（欧洲心亚洲命），但在讽刺之上，是俄罗斯人的深情，是回忆“生活如盛大节庆”的泪光，也是萨沙和谢尔盖这两个多余人（当然米沙才是the多余的人），一个在丈夫吻别人时偷瞄旁人笑，一个在捉奸后躺回巨型婴儿车，他们看不到“没有那个以后”，所以只有全权的、愚蠢的爱。契诃夫笔下人物总是渴求、却得不到真正的生活，但电影却要用真实的情境塑造文本，它做到了，火光昏照的面容，雨窗凝视的背影（工人失望地走向良马），或是烟花明暗如心跳。未完成的匈牙利狂想曲（串场猫和老鼠弹钢琴那集），像不可见的命运弹奏者，拨弄着他们的人生，循环往复，机械却又悲悯。杰作矮化它的相似者，伍迪艾伦《赛末点》用“偷洒一滴泪”都像拙劣的模仿了。
      • 用了大段时间和剧场登台的方式，来逐一介绍角色，展开热闹却孕育危机的家宴群像。虽然对那些复杂的名字还一头雾水，但镜头已经将最心怀鬼胎的旧情人从人群中拉了出来，伴随着尴尬的沉默、古怪的变调和忽而走神的镜头甚至是信手拈来的暴雨，于是，这片似乎常在俄国电影中出现的葱郁田野又激荡起失败情绪
      • 俄罗斯电影大师展，大光明一厅，莫斯科电影制片厂2020年2k修复版，8.2分+ 1，话剧感十足的情感追忆，暧昧的冲动让我莫名想起中原俊的《贝壳》，七年后的重逢在黑夜的欲流涌动下在光明来临之际又止于礼与理的道德悬崖。青年理想幻灭对现实的妥协，贵族阶级堕落，淫荡消亡背景下农民的崛起，都在关于阳春白雪的文艺对话中形成恒久不变的哲学思考。摄影确实美极了，在烟花点亮黑暗的那刻，我们无比怀念郁郁葱葱的山野，和午后洒满金黄落叶的阳光 2，米佳在餐桌旁烛光下借着吉他诉说的他自己和索菲亚的爱情故事是如此让人动容，但萨沙在洞悉丈夫内心秘密与背叛的撕心累肺后依旧给予丈夫的拥抱，这是只有拥有过家庭的男人，才可以真情体会的救赎和温暖 3，“别像娜塔莎•罗斯托娃似的”，拿破仑，冈察洛夫，真是对影展其他影片的完美扣题啊
      • 契诃夫式的中产困境抓到了，但如果没有提前看过原著的话，前面30、40分钟众多人物的出场看着有点吃力，尤其是俄国人的名字长得要死，而且还经常昵称、简称，一不留神就容易跑，或者犯困。最后普拉东诺夫的精神崩溃，把全剧推向了高潮，但那个默默无语只有几个镜头的小孩才是尼基塔的精神象征！
      • 又名《未完成的机械人生》，日复一日的无所事事，机械生活，拥有一切却又一无所有。看的时候总想起《维莉蒂安娜》，细想想就连剧情结构都能相互对标，略有不同的只是《维》讲信仰的坍毁与阶级的腐朽，而本片则是说人生的虚无与内心的空洞。
      • 2021.5.15 俄罗斯电影大师展 展示庭院的镜头过分美丽，到后半段实在有些厌烦贵族们的大量谈论话语了...结尾的河边桥段莫名想到是枝的《幻之光》。
      • 我们不仅能从中看到米哈尔科夫非凡的场景调度和镜头驾驭能力，还能从整部电影的终结气氛中看到对当下微观社会现实的超级投射。
      • 大光明电影院1号厅 全员废物。最后一个大远景，所有人行在田野中，拉远之后发现是从门窗内望出。所有人一天的闹剧后又回归到秩序中。
      • 臭不要脸还吵吵闹闹的没落贵族，死不成的前浪，希望少年沐浴在晨光中的床上
      • 米哈尔科夫是个全能选手，有故事有情怀，能幽默能煽情！
      • 看似叙事松散乱哄哄，实则具备周密完整的戏剧内核，演员也完美处于得当的戏剧表演状态中。其后米哈的许多作品是在低档位自我重复本片，如十二怒汉
      • 中间和前半段还蛮无聊的，苏联版《了不起的盖茨比》，他们怎么不明白爱过比结婚强太多了，男人中年总拿自己一事无成折磨自己，其实没重大疾病和重大意外已经足够幸运
      • 形式美感极强。导演不仅对色彩、景深、调度都很敏感（室内调度极其精细复杂），音乐本身也作为一种极强的形式元素存在，除了“机械钢琴”这个与音乐明显相关的道具，片中包括聒噪的谈话vs偶尔低语和沉默、近处代表这群没落贵族的声音vs远处代表自然和农村的背景音、甚至萨沙幻想那一段，米沙烟火明灭的节奏、小男孩几处放唱片恶作剧的节奏，这些元素的构成方式本身就遵循着歌剧或交响曲的结构，有一种鲜明的韵律和层次感。群像塑造生动丰满，则多半归功于契诃夫，据说他在19岁就写出了原著戏剧，而且十分自觉地要打破传统戏剧的结构和弱化戏剧性，这种散文化的风格是他有意为之的，真是可怕的天赋和敏锐，在洞悉人性和艺术革新上都是。ps 想到了《反复无常的夏天》，某种程度上有着相似的气味，不仅是共有的讽刺和幽默感，也不仅仅是季节。
      • 性是身体逻辑，爱情是精神逻辑，婚姻是社会逻辑，这本是三件事，但人类非要当做一件事，于是就有了痛苦。一群痛苦混乱的人集合在一起，于是有了虚无和歇斯底里。但是，人只要别留在原点，向前走，逻辑总归会理顺的。
      • 大光明俄罗斯大师展。这电影里的人的对话真的好吵好吵，本来是准备睡了，一惊一乍得说话，害我醒了好几次，好歹最后半个多小时是认真看了。一个个名字又这么长我咋记得住呢。看完这部电影讲什么我不知道，我就知道电影里的风景很不错，小男孩长得不错。
      • 要读读手里的契诃夫传记，想晓得他青春期的某个夏天到底围观到了什么。看到“天啦，我都三十五岁了！”心里好想截图。我们这一代很多普拉东诺夫，就是买房还贷鸡娃的那些昔日文艺青年。维持言行真实、从小到大的信念，是需要勇气的。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.9 HD中字
      Жестокий романс
      1984
      剧情片
      苏联

      残酷的浪漫史

       Жестокий романс
      • 豆瓣网友的评价
      • 我的最爱！
      • 一个女人要在心里忘掉她心爱的人需要多久的时间~~~好奇！我也很好奇需要多久？拉里莎能怎么做？
      • 她，太美~
      • 亚历山大-奥斯托洛夫斯基《没有陪嫁的新娘》(1879)：1921（默）；1936（普罗塔占诺夫）；1984 // (冰夷译)于抗战胜利后在上海出版，后陈白尘据此改编为中国版《悬崖之恋》（又名《卖油郎》）
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.8 HD
      乱れ雲
      1967
      爱情片
      日本

      乱云

       乱れ雲
      • 豆瓣网友的评价
      • 小時侯看總為那一兩場的回閃，還有司葉子的美所震動，在大銀幕重看，看到很多花很多草，那一場近乎反浪漫的擁吻，情緒一直都受壓抑，命運弄人，不想相遇而相見，但當感情開始時又要立即終結，但他們真的有開始過嗎？成瀨真是一位懂得在道德上走鋼絲的導演，那份低迥的情慾在電影內處處像般徘徊在銀幕內
      • 乱如情迷之意，云若浮世之云。汤碗飞蛾+1。PS：某些瞬间神似《情迷意乱》。
      • byehihi teroyo情绪强烈的成濑 男女主角长了两张西洋脸 东京青森两个节点现代与传统 西装与和服 尖锐而真诚的方式 转场剪辑都很突然 有点在赶场的味道 标准出站仰拍 片场痕迹很重很规整 汤水中的飞蛾 奇怪的音效 从兜里掏出好多吃的萌 吊着退烧的冰袋萌 救护车长啸记忆溃堤
      • 衣笠女儿纯，对镜晨妆颜色美。 沟口女儿悲，儿夫染病在垂危。 小津女儿贤，青春已大守空闺。 黑泽女儿阴，唆教夫婿觅封侯。 今村女儿乐，一根鸡巴往里戳。 成濑女儿贱，男人死了嫁乌龟。 大岛女儿野，绣房蹿出个大马猴。 筱田女儿卑，住了箫管弄索弦。 新藤女儿鬼，情郎不舍还冢里。 伊丹女儿……
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.9 HD
      Madame de...
      1953
      剧情片
      法国

      伯爵夫人的耳环

       Madame de...
      • 豆瓣网友的评价
      • 误打误撞看了cc评论解说音轨版，获益良多，首先这不是一个单纯讽刺上流社会的片子，尤其到后半，体现的是隐藏在台面下的男权社会，以及受其影响变的物件化的女性只能从虚荣得到愉悦和被男权压迫下自己都不能理解的情感失控，库布里克的大开眼戒受此片影响也颇深，看这片子同时明白了库布里克的某些根源
      • 古典又精致的影片，流畅的镜头，细腻的感情就是闷得可以 Part1：t6ea8ff350 Part2：t63a82abcd　中字：f65804677c
      • 和《一封陌生女子的来信》里的白玫瑰一样，耳环最终再次回到了身边，但却不表示重合，而是关系的破裂。男士们的决斗，与其说是为了心爱的人，不如说是出于尊严和地位。女性和耳环一样，都不过物化的产物，或许这才是最悲剧的地方。
      • 马克斯·奥菲尔斯真是个优雅的导演，古典又精致的影片，流畅的镜头，细腻的感情。本以为是个讽刺喜剧，看下去才发现还是个浪漫的爱情故事。他又拍起了自己最爱的舞蹈，还是那么轻灵。
      • 【三星半】开头十分惊艳，轻哼曲调，以背影与手牵动画面，而落幅于镜中人，颇有“犹抱琵琶半遮面”的隽永轻盈；以耳环为载体，其流转于上流婚姻结构的轨迹勾勒出角色关系变化间的张力；伯爵夫人与情人相见却在作为缺席的在场者——伯爵的威严凝视下进行；长镜头的流畅与奢华优雅的共舞十分适配，但私以为相对过誉，难及维斯康蒂的圆融。前半段节奏较缓，后半段耳环事发，叙事急转直下，节奏便开始紊乱，仓促的耳环流转以至于来不及厘清角色心理，而终于沦为凌乱乏味的重复行为，自然，重复亦可称作对称，却又不足刘别谦的巧妙。PS：偏爱撕碎的信纸飘散在山野，与落雪融为一体的段落；以及主角对情意的不断否认恰成为对爱意的确证；剧作结构令我想起30s的夏衍以串珠式结构叙事的《压岁钱》。
      • 万恶的资本主义啊，每天都是戏，在家表演，在外调情，出口是谎，心照不宣，交叉感染......拿破仑一生犯过两个错误，一是滑铁卢，一是他说“对爱情而言，胜利就是撤退”
      • 哇噢！在奥菲尔斯的巅峰，他可以做到每一景都让人惊叹。这绝不仅仅是那些迷住科克托的镜子幻梦。当伯爵夫人和她的情人男爵隔着一幅拿破仑战败滑铁卢的油画相望，而伯爵本人的画像又高高站在伯爵夫人头顶时，这种镜头语言的强烈意义和完美形式把我彻底击晕。还有舞会戏，电影真的成了穿越时空的乐曲。
      • 物质作为情感的具象表征出现，钻石耳环在几度转手与赠予之间讲述着爱的兴灭。然耳环的商品属性决定了接受赠予的女性必然是被物化的、没有自主权的客体，因此她从来无法真正掌控耳环/爱情的去留。而全片最美的一镜，也是女性情欲真正得到解放的一刻，正是不能寄出的情书化作纷纷白雪飘下，缀满树枝和远山、胸埠和股壑。 P.S.片名译成《某某夫人》会更有趣。
      • 这就是一场“蝴蝶效应”式的悲剧啊，耳环是蝴蝶，两男一女的复杂感情是逐渐成形的龙卷风。但蝴蝶并没有罪，它只是正常扇动着翅膀，就像耳环只是被人们正常易手，所以说到底，这就是一出旧时代的真情实感和被迫占有所产生的矛盾悲剧罢了，在国产剧里属于是见多的类型。但即使如此，它讲述的非常简洁流畅，与出神入化的长镜头相得益彰
      • 以极其流畅的镜头调度描绘出一副耳环的漂流轨迹，即是命运无从预料的兜转往复。每一次的赠送包含了多少真心诚意剩下的就是多少虚情假意，而每一次的被转卖则是完完全全的毫不在乎；珍珠纯净透彻，其中却满载肮脏谎言，剧作通过它的一次次转手，以反复出现同一场景境况却反映完全相反心理境况的结构完成或讽刺或哀叹的表达——起初最不在乎的耳环和舍不得的皮草，后来以所有皮草换回耳环；将军的两次车站送行；教堂的两次祈祷；屡次出现的晕倒；多次跳舞场景（旋转本身就是一种反复）——结构闭环但命运不是同一条河流。撕碎的信纸化作雪花飘落的转场、决斗的一声枪响同时打在了两个人的心上、最终被献给上帝得到了可能是最合适归宿的耳环、没有姓名的伯爵夫人。
      • 她爱那个男人爱到什么程度呢 那对之前完全看不上的耳环参与了她的红杏出墙，变得异常珍贵，没有了耳环，如同丢失了爱人 女人的出轨太可怕，走肾三分错，走心七分过 来，圣母，我们去喂大郎喝药吧
      • 伯爵夫人经常性的脸色苍白突然晕倒，可与侯爵共舞时一曲一曲没结没完直跳到有乐手都坚持不住收琴走人？这种体能状态上的前后矛盾，究竟是源于制作层面的一时疏忽——导演奥菲尔斯过分痴迷于镜头华丽流畅运转而忘了核心角色的基础人设？还是，仍可在叙事意图上自圆其说甚至那偏巧就是主题重点——爱的太深才无法言喻的精力充沛？不排除是前者，而后者也解释得通。就像，那一对命运捉弄反复易手多次的“耳环”。为什么一开始会被夫人偷偷卖掉？因为它是来失爱伯爵的结婚礼物，已然无足轻重，于是优先处理。后来为什么又感觉无比珍贵，甚至不惜变卖裘皮大衣及其他贵重珠宝也要重金回购？因为这次它的馈赠对象来自深爱的侯爵。不单纯以物喜，珍视度因人而变，曾经明珠投暗，如今被爱开光，于是旧物换了新颜！这是典型性的超脱世俗常规的法式浪漫……三星半。
      • 奥菲斯的运动长镜头优雅灵动，契如无尽的舞蹈。开篇即是一个信息量不小的3分钟运动长镜，由物件细节特写渐次转至伯爵夫人，而影片也大量运用了由局部特写到人物/环境整体的反常规呈现次序。在那段由连续6个双人舞长镜组成的蒙太奇中，两人的关系愈加亲密起来，这一铺垫也让此后扔出火车窗外、杂在漫天飞雪中的碎信纸片显得感人至深。达尼埃尔·达里约和德西卡的美貌与表演也让人目不转睛。第一幕颇为喜感——不断站起坐下开门关门的侍者及应父亲断续之吩咐在旋转楼梯反复上下的儿子也透现出奥菲斯对重复、轮回与旋转的钟情，一如各种成双复现的场景，还有那对反复买卖转手的耳环（既串联起所有角色，又映射出多方的情感流变，在商品、信物与心灵寄托间轮转）。偶然性的宿命攫住了至终无名的...夫人，但也让她从物质世界走向精神/超验之国。（9.0/10）
      • 奥菲斯行云流水的各种长镜头摇啊摇的，把上流社会的奢华空虚拍得特别美，搞得我都不知道他是不是在讽刺了。女主简直集各种自觉好之大成，有钱人瞎折腾的能力在此片得到了全面升级。。。
      • 喜欢看耳环兜兜转转，不喜欢看贵族师出无名的爱情。。。舞舞舞。信纸变雪花很cliche但还是美 看到最后搞得好像伯爵最可怜哦？为了迎合你我扮出并非本真的样子-huh？其实从送侄女开始我已经没耐心，到决斗想走人了。散场时，年轻女子对后排黄昏恋的质问用词惊人…@大光明
      • @奥菲尔斯作品回顾展。 来看德西卡，拍完偷自行车的人的德西卡当回男主；一副耳环，礼物，商品，信物，赃物...有问题就去找玛利亚，摸着圣经：我从来没有像现在这么需要你... 将军更过：13是个幸运数字？将军对夫人说，你不要逃避，一边紧紧地关上所有窗户，后来执意开窗的也是他；和男爵的两次会面，第一次将军画像阴魂不散，俩人面向滑铁卢战役，第二次只有他们俩但情感不再；那段华尔兹轮舞真是难以言喻的情感漩涡，又见罢工乐手；开会发言：法兰西同盟像是婚姻，将军和男爵微妙的共谋关系；她到底是谁？某夫人... 怎么今天每场都有人吵架...
      • 马克斯·奥菲尔斯作品，根据韦尔摩兰小说改编，法国《电影手册》评选为影史最美100部电影之一。影片通过耳环的命运，展示了虚荣浮夸的社会氛围。维托里奥·德·西卡主演的片子中最为有名的一部，展现了出色的演技。奥菲尔斯在片中的运镜真是流畅娴熟，颇为优雅。20世纪初还动不动就决斗啊。
      • 【中国电影资料馆展映】精致的长镜头摄影让观众非常享受。很是精美，调度让人叹为观止。故事在讽刺之余不失浪漫。虽然过于巧合但不觉出戏。男二号是《偷自行车的人》导演维托里奥·德·西卡，竟然如此风度翩翩，潇洒帅气。女主很美，至今99岁仍健在。只是结尾略遗憾，美中不足
      • 其实将军是爱自己的老婆的啊，这从他送情妇上火车和送妻子上火车的不同表现就能看出来。送情妇上火车时看似柔情蜜意，但他离开时头也不回；同妻子告别则一步三回头——这明明是一个陷入恋爱中的男人。他后来也说，即使不喜欢妻子让他扮演的角色，他也努力去演，而外交官犯的最大错误就是不爱他妻子。
      • 几载浮沉悠悠钻石绵绵情。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.7 HD
      Körhinta
      1956
      喜剧片
      匈牙利

      旋转木马

       Körhinta
      • 豆瓣网友的评价
      • 都是在自寻烦恼。控制与反控制。母亲一角。匈牙利那时是处于社会主义么？令人眩晕的镜头。所有矛盾放在一处，激发。20111020,17:00
      • 最后坐在旋转飞椅上相拥而吻太浪漫啦！加上女主之前一句“我在飞”和婚礼上舞蹈的旋转镜头，简直一秒穿越到《泰坦尼克号》！想想这是有多久没有看到这样“小情侣相爱——棒打鸳鸯——破除万难大团圆”的“正常”爱情故事了，想学阿基老师家面包店的老板娘叉腰：“年轻人相爱有什么错！”故事虽然不意外，但是摄影师傅耳目一新，有许多非常美丽动人场景：比如她的心绪随着飞走的小瓢虫回到他们往昔的欢乐，最爱的一幕：走出合作社心碎的她听到优美的歌声回眸看向心爱的男孩，然后切一个远景他走向她陪她走一段路，爱情的滋味顿出，真美呀 ＃匈牙利大师展＃第二季@天山
      • Merry-Go-Round is a 1956 Hungarian drama film directed by Zoltán Fábri, based on the short story Kútban (In the Well) by Imre Sarkadi. 除了爱情，它想说的还有其他吗？可以看到1956年革命的端倪吗？一直旋转是为了更靠近上帝？(ˇˍˇ） 想～ 喜欢最后一幕锯木单调的背景和动作人物思绪. 2021.12.11 上个月看“影迷”的时候菲利普翻看的电影书里是“Szerelem-1971”的画面，便想起这个月会看到大银幕的Mari Töröcsik，才发现她今年去世了。重看依然最爱锯木那一幕，如此单调的动作，无论是父亲，还是与他对话的人，每个内心都激荡，在锯木的动作和声音伴随下，一切情绪既不合理又合理，既简单又复杂。
      • 融合了很多元素 不单单是个爱情电影 女演员真是灵啊
      • 跳舞跳到魔幻现实主义惊心动魄让人紧张。烈性的坚韧的爱。镜头语言实在是太棒了，男二对着斧头纠结的戏都是那么刺激。英年早逝的男主很三船敏郎
      • 四星半。意识形态似有过时之处（也很难说），但这摄影，《泰坦尼克号》都不香了……爱情的感官沉溺，在木马（以及双人秋千）和舞会两场戏酣畅淋漓，就机位升级版《雁南飞》的感觉，大银幕看得我也出汗了……其实爱情背后是乡土社会的问题，人的“活着”依附土地，没有流动性，导致了父权的色厉内荏，所以父亲说“土地法则大于爱情”，所以择婿要“强壮”，所以玛丽走到铁轨还得折回来（非常现实，避免了奇情向的窠臼），合作社无非是这种法则的2.0版，活着是什么？不是“我们在飞”，而是在无言时的嘀嗒和锯木声，重复、枯燥、昼夜交替，这就是电影厉害的地方，感官不仅体验飞升的奇观，也放大日常的情境。德勒契克完全看不出素人出演，活灵活现，玛丽说烧了房子时感觉全场都要鼓掌了（看客心理），倒是绍什略有舞台痕迹，自带眼线有点跳戏。
      • 天山/匈牙利影展。旋转木马、泥泞大地，轻与重，离心与吸引，彼此注目的相对静止。爱情与生活不该割裂，土地与天空因人而得以连接。旋转镜头用的很漂亮。
      • 在锯木头中展开的心理拉锯战，在舞会上以身体为战场从离心力中觉醒的反叛，都看得太舒畅了，所有反复的动作经由对抗而固定成持久的感觉。要说过时吗其实并不，同场观众的笑点就是对此的佐证。而且最重要的是感觉，旋转跳跃喔！
      • xzd
      • 只能说受限于意识形态吧，虽然运动镜头在那个年代可圈可点。
      • 牛, 爱情故事拍了这么好看及接地气, 所有旋转镜头, 含农村合作社人情关系和婚俗展示。男主女主和未婚夫演技都好好。
      • 7。马马虎虎，法布里也就这现实主义派模样了。跳舞跳的挺不错。
      • 好奇 在飞快旋转的木马上的镜头是怎么拍的，目炫神迷！荡啊当啊荡，坐在前排也被晃晕了，但，超美啊！太浪漫了！女孩纯真灿灿的笑永驻影像。
      • 因为爱情失去了土地和马，但我们还有天空。 "我会把月亮摘下来，给你做一个平底锅" 甚至想为英年早逝的男主打五星，好，打就打
      • 有些地方还行，比如在旋转木马上的蒙太奇部分，但就苏联及卫星国内部来说没什么新鲜的。故事过于服从于政治化，怎么说呢，也是没办法的事。总体上说可看可不看。
      • “每分钟与你挥霍 没有一秒没我在旁 还携手看着天空黑与光”时代洪流与个人情感的碰撞、互融；无论是旋转晕眩镜头，还是运动平移，或中/全景，都带有较强感情色彩，即使在表现爱情的憧憬与美好时，也有着一股用尽力气的味儿，和男主忧郁的眉眼很搭。
      • 匈牙利赵文卓是个狠人！除了大胆的高空旋转跳跃摄影以外，声音设计也很有意思
      • 前半段几乎就是只有小姑娘受伤的世界 爸爸当女儿是交易筹码 未婚夫当未婚妻是欲望对象 合作社相好当女朋友是争夺战利品 而妈妈告诉女儿这就是女人的命//将旋转的概念做到一定程度 旋转的玩具 旋转的舞姿 晕头转向到飞起好像生活也是如此
      • 在老电影里看出了VR体验感的360°荡秋千
      • 时钟、锯子、脚步、车轮，滚滚红尘，以后斯时代为名的哀乐，都由时间与超越时间的一鼓作气来定夺。
    • 豆瓣 9.1 IMDB 8.1 CD2
      Le notti di Cabiria
      1957
      剧情片
      法国

      卡比利亚之夜

       Le notti di Cabiria
      • 豆瓣网友的评价
      • 爱情的诡计，生活的受骗者。人人都不过是在渴望过上一个美好的日子，但是却总是事不如意，生活有太多的陷阱。卡比利亚，一个太善良、太单纯、太直爽的女子，注定她是生活的受害者，当再一次受骗，我以为她再也无法承受美好生活的幻想，可是最后她走出了树林，面对着奏乐者，她又笑了，我深深被感动了。
      • 回龙观天通苑立水桥，像素炫特卡夫卡，望京丽都酒仙桥，野鸡名媛们望见五环的彩虹，掬一汪清水，重新上路。凌晨四点，到处是心破碎的声音。
      • 影片播放到第72分钟，竟然响起SHE波斯猫的主旋律。大骇。
      • 大路里，至少有个人为她哭，而这里什么都没有，只有绝望地活着。

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