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从两个单一的弱势群体的纯洁爱情来映射现实世界的残酷。女主人公的家人甚至都从不去关爱她，唯一真正关爱她的男主人公却在正常人眼里成了肮脏的强奸犯。原来真正丑恶的是这个世俗社会。 |
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砍树枝的行为深深震撼了我，很难说是爱情，人类渴望摆脱孤独的需求强烈到超出身体的残疾智力的缺陷 |
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生命中哪里有绿洲，只有沙漠和沙漠间的空隙而已。李沧东太残忍了。 |
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那個，可能是我敏感，熱評第一的「連殘疾人都有人愛我還不如殘疾人的」言論也太刺耳了吧，無心無情無同理心。minimize harm什麼時候才可以成為common sense. |
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房子后面的不是麻雀而是科鸣鸟，我的祖先不是将军而是叛国贼，如果这些都能搞懂，你便知道我不是强奸犯而是她的英雄，她不是智障女而是我的公主。我们在高速公路上起舞，在绿洲里欢歌。若我给你变出消失黑影的魔法，或许你就不会害怕。可你为何要害怕黑影，我怕的是把撒谎当成熟，视相爱为耻辱的世俗。 |
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看完这个感觉四肢健全而不能去爱上某个人简直是犯罪了 |
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他们是世人眼中的怪，却在互相的慰藉中活的逍遥自在。他是她身边高声歌唱的将军，她是他怀里美丽起舞的公主。他为她去砍社会恶意的枝，她为他盛放温柔的想象。可叹绿洲只能活在彼此两人的世界里，人性的荒漠最终把它覆盖。扮丑成这样，文素利的演技让人膜拜。 |
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最近看了几部李沧东的电影，这一部给我很多期待，但最终是我很难喜欢的片子。生命的绿洲，蝴蝶的光斑，飞舞的白鸽，残缺的爱情，命运的讽刺，确实让人唏嘘不已，但是无论多么优秀的演员表演以及细节的处理都无法抵消三十分钟左右那场强奸未遂给我带来不适。不知道是不是因为我作为女性体会到的并不安全的生存环境，这种男性视角下的爱情和感动，连道德感有些薄弱的我都只能感到担忧，下班走在街上的女人，上一个强奸未遂的女人，我眼里满是这些无辜的人，已经无暇去顾及你们自顾自的，脆弱而灿烂的爱情了。 |
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觉得电影里喜欢抓无辜的极端男女来爱情里报到。不是疯子就是绝症，不是犯人就是残疾。 |
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很喜欢绿洲。一，她看到的鸽子会拍打着翅膀融入镜中反射的光，而破碎的光分散在墙壁上又成飞舞蝴蝶；二，光线增强，他们二人可以伴着印度歌曲舞蹈，光线暗淡，二人相互拥吻，即使身边小象；三，男主角真他妈像张艺谋。 |
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怎么可以这样细腻，就像那些映在墙上的光斑里飞出的蝴蝶，李沧东真是悲天悯人地关照着世间万物。 |
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极端的美丽爱情，女主突然从轮椅上站起来跳舞的一段简直美翻了，女人一生最美的时刻始终是在最爱的人眼中。。 |
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李沧东总是这样残忍又诗意地、毫无保留地把自己所有的情感倾注到平时最被忽视的那些人身上。没错，他是一个对不公、对社会灰暗面态度明确，毫不吝惜批评的导演，但同时他又保留了对人与人之间感情最纯真的信赖，并在电影中达到一种美妙的平衡。就像那道墙上的光忽隐忽现，一段感情在别人眼里或许是疯癫，但对于其中的人来说却像世界都被点燃。因为那或许是渣滓人生中全部的亮色。一切都有价格和定义的世界，感情更加弥足珍贵；而这种感情，大概是无法用语言、或者说不能用语言来描述的。深受感动，看完哭到不行 |
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“绿色”三部曲终篇，获威尼斯最佳导演&马斯楚安尼奖。以边缘人士与残疾人爱情的纯美反衬正常人的扭曲与偏见。延续了手持长镜的冷冽写实主义风格，4次幻想场景特别动人。文素丽的表演难度极高。| 即使不能与你跳起印度舞蹈，即使被当作疯子，也要为你砍去投下阴影的树枝，让蝴蝶与鸽子飞舞。（9.0/10） |
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文素丽应该在想象中作为正常人健康一次，可李沧东让她正常了四次。这种重复不是加强，反而削弱了影片的力量。 |
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薛景求，文素利。炸酱面，豆子饭。（字幕翻译是东北人吗？薛景求长的像张艺谋） |
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李沧东是坏人…… |
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忠都是蹲过监狱的边缘人，同时也有疾病在身（可能是多动症或者脑部缺陷），所以他看到恭洙的那一刻就像看到了自己。这是两个边缘人抱团取暖的故事，时而残酷如恐怖片：被亲人利用，被现实璀璨，被社会抛弃；时而浪漫如童话：蝴蝶、小象、恭洙的三段遐想非常浪漫，最感动的是高速公路跳舞和结尾锯树。 |
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好像爱情的伟大可以掩盖一切，残忍也变得正确。我无法认同犯罪行为开始的爱情，即使是残疾人又如何？有无数个情节可以替代的，偏偏要选择这一种？和一个想要侵害自己的人产生爱情？很抱歉，我代入感很深，就算全世界都不爱我，我对这样的人也只有恨。 |
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薛景求、文素利的精彩出演。最卑微的人生开出最美的花。爱情最单纯、纯正的一面，感人至深。 |
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喝多了水，看电影途中出去三次，不得不说演员的演技好，全片看起来让我好不舒服，尤其刚开始男主自己开门进去猥亵和强奸的时候，女主作为一个残疾人完全无法反抗，联想到国内很多找不到老婆的人就是这样对待那些身体或智力有残疾的女性的。个人认为，即便导演想说边缘人对生命的渴望，也不必诉诸所谓的爱情形式。正常人都很难得到爱，何况残疾人？尤其在东亚整体厌女的大环境下，这完全是以爱情名义让所有东亚女性被洗脑被噤声的节奏。 |
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真的动人，创作真的就是让睡着的花醒来，让天空矮一些，让它穿过我们的脸 |
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一开始觉得有些用力过度，看到砍树枝那段不觉泪流满面。想到世上还有若干这样的电影没看，感到又多一些盼头。 |
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李沧东的高妙在于他特别懂男人。李沧东的问题在于他并不懂女人。 |
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一流的导演气息，编故事的技巧和叙事的能力也都相当赞。李沧东有时也很残酷，虽然疏离，但他对人物却饱含着关怀与同情，洋溢着人性之思。这样畸形的爱情让人想及臧霸诺和杰索米娜。 |
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【北京电影节展映】4K修复版，字幕极佳。影片的主角是两位被亲属利用、占尽便宜，同时也被万分嫌弃的社会边缘人。我对年轻薛景求和文素利的印象还停留在《薄荷糖》。因此薛景求出场时吊儿郎当的状态立刻就把我震住了，文素利的脑瘫患者角色形象更是目瞪口呆不敢相认，只能对她的辛苦表演顶礼膜拜。忠都和恭洙经受的每一次不公、每一句责骂、每一回劫难都是如此残忍，都是这个畸形社会里那些自以为是的“正常人”对他们的扼杀。忠都每一次对树枝的挥砍都是对这个社会的反抗，也是拼尽全力为爱人呵护一片静谧的绿洲。而恭洙的每一次想象也都是他人习以为常却自己求之不得的浪漫美好，天真纯粹，感动人心。这种极致的残忍与浪漫螺旋交织，形成震人心魄的力量，心痛而难以言表。这也是李沧东作品共有的神性与悲悯。大银幕观影更加震撼。收尾留有希望。 |
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对于这个世界，你相当的古怪，对于我，你一点也不奇怪。对于这个世界，你是一个麻烦，对于我，你就是整个世界。 |
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以前在网上搜oasis相关的时候老搜到这部电影，搁置了几年今儿终于看了……怎么说呢，虽然认为这样的爱情不大可能存在，但电影却因两位主演出色的表演而极富代入感，试想，我们在怜悯电影里孤独可怜的男女主角时，自己在生活里又何尝不是个自私冷漠的角色呢。PS：男主角太像糕叔了吧！！！ |
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「神父，可以現在幫我祈禱嗎？」 在台北，大銀幕看第五遍，這次嚇到我的是，他是唸著禱告詞跑出警察局，然後翻牆逃走的。 |
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生而为人，对不起！ |
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A/ 从第一处飞鸽与光斑的联结便开启了影片中的两个平行世界。依然用最简单的技巧幻化素朴的叙述，再打碎平实的浪漫直抵震颤的现实内核；依然用情感丰盈的人物而非逻辑叠加的剧情作最重要依托完成从形塑到批判的跳跃。作为“回归者”的故事已经高出《绿鱼》好几个段位。文素丽的表演堪称伟大。 |
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不好意思，生理不适，40min男主想去强奸残疾人女性时实在忍不住弃了。一个出狱的强奸未遂犯、猥亵犯他并没有权利过好的生活。女主就算残疾她也是人，凭什么硬要让她接受这一切，还爱情，爱他爹的情。 |
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后来找出来完整看完了，修改一下评分。本质就是男本位视角为猥亵和强奸智力残疾人士开脱的把戏，脑瘫患者自己不会辩白，一切情节就可以任人构建和美化，这种所谓的艺术真的值得存在吗？还是说诸多罪犯的律师们也是拿这种艺术化的爱情借口来辩护的呢？死在所谓爱情和家务事下的怨鬼不会放过你们的。贱人别来说我看不懂文艺片 |
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杰作！泪奔！我以前对韩国片所有赞美的总和才配得上这部伟大的电影。简单的“畸人之爱”和福柯式的“谁疯癫”根本无法概括它深刻的内涵。金基德《春夏秋冬又一春》式的诗意在李沧东的小人物平淡生活的诗意面前黯然失色。李沧东始终保有一份面对生活的温情，且它不来自所谓宗教救赎，而来自人与人的关系 |
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与后一年《杀人回忆》仿佛上下半场，都在讲韩国社会沟通的失效：警民无法沟通导致真凶一次次地脱身；残障人士与非残障人士无法沟通导致真相一次次被忽视。传统儒家文化的核心秩序依靠极强的排外性与排他性所建立和巩固，体现在电影中就是对于边缘人话语的漠视与抢夺：韩恭洙不断被强调为“韩公主”，再次点明韩国社会中女性地位与处境—每一位韩国女性都是“瘫痪”与“失语”的；洪忠都配送外卖时不被顾客允许跟唱流行歌曲，通过夺取他的话语以此建立主流社会的权威与自尊。李沧东将国民观察之所见所感放进两个边缘人的生活，但即使不上升到社会纬度，它依旧能够打动你我，仅有的影像上的巧思也全部服务于“韩公主”们的内心世界。一个《诗》一个《绿洲》，两场“特殊的”、没有丝毫官能刺激的性爱戏，相信能够给很多影迷以“快感”：生命原来如此美丽。 |
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怎么会这样啊……卧槽我看之前完全不知道剧情，就瞅了一眼海报就慕名而来了，我看这俩人这么开心，我他妈以为是个纯爱片来着！结果！操看得我太痛了，俩小时基本上是拧着拳头看完的……两人doi的时候我一整个爆哭！两条被遗弃的“蛆虫”的爱，拧巴、暴力、疼痛、窒息，毫无美感，但是却在臭泥巴里开出一朵花，飞出一只小蝴蝶，生长出一小片绿洲。污泥很脏吧，可是你看那个小蝴蝶，多白多纯洁啊！爱情需要理由吗？可能需要吧，但是那是对于有选择的人来说。对于没得选的人而言，不是他们找到了爱情，而是爱情找到了他们。你看到了一条跟你一样的、没人要的、“丑陋”的“蛆虫”，你靠了上去，ta没有躲开，于是故事就开始了，就是这样。反正就，这个大银幕看得太值了。最后说一句，文素丽，你是我的神！！！（资料馆打卡） |
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打了五星的朋友们，如果我有暴力和强奸未遂的前科（撞人逃逸不算），第一次见到你就威胁，强迫你，然后拿着花去找你，说我爱你，你会歌颂我吗？（最后被突袭抢手机的女人真惨，不知道心理阴影要留多久。） |
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绿色系列之三，最浪漫的一部。但是李沧东的温柔，都是为了下一秒的残忍。 还是线索作片名，在点题中升华主题。文素利的脑瘫女绝对是演技巅峰。这个虚伪的世界，容不下真正的美丽。忠都游手好闲、玩世不恭，却有一颗赤子之心。公主殿下，我是你的将军。绝望啊，你的名字叫人生。希望啊，你的名字叫爱情 |
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因残疾从未感受过关爱而对强奸犯的一束花动了心，这本就畸形的爱只让我觉得可怜可悲。最让人动容的几组镜头是女主想象中的画面：从轮椅上站起边笑边起舞。细细想来这画面动人并不是因为男女主之间美好的爱情，而是残疾人对过上正常人生活的无限渴望与残酷的现实让我感到悲悯。 |
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6.5 最深情的一部李沧东，人物依旧出彩。他有擤不完的鼻涕，她有聚不拢的目光。男欢女爱，自然而然，只是社会容忍不了他们的自然——所以最后没有了阴影，也没有了绿洲。 |
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日日不喜欢韩国片，趁他不在我就多看几部……这部有点难评价，真美好，也真残酷，残疾女主被一个心理年龄只有十岁的男人强奸，竟然因此而感受到被肯定，接着就打扮起自己抹起了口红，不知道残疾观众看到这段会不会觉得被冒犯，我是有些不适的。还有男主最后被冤枉为啥不解释呢？种种设计对比，畸零人的纯真和正常人的虚伪，都太刻意了点。女主演得真辛苦，男主演技才是炸裂。 |
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3.5吧。。从一场强奸开始的纯爱爱情，大概只有男导演想得出来（）有些情节意图营造一种破碎低微的浪漫：两个心理/生理残疾的人用畸形的拥抱相互救赎。可是二人的地位真是不对等啊，女主从头到尾都比男主更别无选择更desperate，卑微到甚至会爱上强奸自己的人；而男主到底因为什么喜欢女主始终不明确，是怜悯和同情吗？从剧情上可以理解二人有着相似的处境。但你一上来就强奸了她诶？在她是个毫无反抗能力的残疾人的情况下？有了这个前提之后，女主对男主产生的所有好感都像是斯德哥尔摩综合征的产物，所有浪漫都像是健全人、主流人的自我感动。 |
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趁人之危亵渎女主与深夜巷子里抢年轻女孩手机与威胁，没有驾照把客人车子开出去兜风，偷钱……残疾人的惺惺相惜与深爱并不能掩盖男主身上这些数不完的劣迹斑斑，他不是个好人 |
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8.0/10。镜头语言很真实，非常贴近于生活。边缘人的行为不应该按正常的逻辑叫他们做什么或不该做什么，正因为他们的单纯才被大多数人厌恶和欺负，在行如荒漠的伪善社会里，他们需要一个真正的''绿洲''（几次幻想女主角下地走路）。不满的是被误认为强奸后的内容太心揪气闷，两主角的演技都太有天赋了！ |
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结尾不好 但这可能是我2008看过的最好的片子 |
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看了过后很想吐。
这些男导演关爱着想象中的残疾女性，而关爱的方式就是让她涂口红，让她和强奸犯谈一场“甜甜的恋爱”，让她“享受”纳入式性交。我真服了，真恶心。
恶心得让人想吐的男人，哈哈哈，这就是纯爱吧！！
噢再补充一句，电影里面所有的男性角色都是如此的让人恶心。果然是男人最了解男人👍 |
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苦命鸳鸯的主题很cliché，但很难不叹服于导演浓烈而浪漫的叙事张力。戴老师选了“他者”和“凝视”作为阐释方式，但我想此时用福柯同样也很恰当：社会将不认同或者不符合既定规范的人排除在外，但这种排除几乎完全是“权力”的显现；而掌握权力可能是在物质与话语权上胜利的结果，完全不意味着道德和“上帝”站在他们身边，“道貌岸然”说的就是这个——而百讲不时响起的笑声意味着作为观者“我们”也中了导演的计，自证了我们的道貌岸然。于是，砍断枝杈、“净化”绿洲的将军，几乎可以成为反抗福柯式疯人院的诸多形象中最浪漫的一个，我的人生中又多了一个每每闭眼就会回想起来的经典镜头。最后，福柯和卢梭的相关性得以在本片打通：后者看破了道貌岸然的本质选择自我隔绝于时代，在18世纪就主动回答了前者的命题——这是本片给我最大的启发。 |
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众人谓我何求，我心欲问此何人哉；野百合的春天，荒漠中的绿洲。2024-8-4重看@江南馆：自强奸而始发的一段感情，无论怎样从卑微里生出伟大，都看得不怎么舒服，很明显男女双方并不平等，女性被禁锢在不便的身体条件和生存环境中，一旦接触到外界些微善意就会沦陷，即使这份“善意”的初始目的并不善良，幻想中站起来让人泪目。被社会和家庭抛弃的两个边缘小人物，最终拼劲全力似乎抓到了眼前的光斑（李沧东是真爱拍光斑啊）；世间并无绿洲，亦无魔法，只有跌跌撞撞地拥抱，只有砍掉树枝（心魔和外界压力），让彼此听见心声。 |
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与之后两部片相比，李沧东还是太过倚靠演员，尤以这部最为明显，文素丽和薛耿求抢去所有风头，以至于一度对影片传达的内容失去兴趣，事实是，并非每个导演都能在头三部片邀来演技派助阵。倘若将李沧东作品以三部为界分开的话，后几部则在文本方面做的更为出色，当然，这话得留到《燃烧》看罢再做定论。 |
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有人说这个导演除了燃烧以外的作品全部都是男本位视角，蔑视女性，恶心至极，我不信。一连几部电影看下来，我快被恶心哭了。几次强奸未遂的强奸犯，因为对象是比他还惨的残疾女性，所以一切就可以合理化么？现实中被强奸的残疾女性会因此感受到爱么？电影中的女主不仅身体残疾，连表达能力都不具备，导演怎么忍心利用残疾人的角色来表达男性对女性单方面的意淫？？建议女性不要看会生理不适。 |
