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①只有爱情，生活根本不能继续。②安娜没错。③我不明白为什么那么多人因为凯拉的“平胸”和“下巴”对这部电影持保留态度。对我来说，安娜的第一次出场就完全迷住了我。剧情放一边，拍摄手法很迷人，这时又有人跳出来说这样的拍摄不伦不类是失败的。④我只能说，一万个人眼里有一万个哈姆雷特。 |
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是英国么有其他女演员了么- - |
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电影镜头真美 |
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一直怨念安娜卡列宁娜没有一个像样的电影改编结果一下出来一个这么嗲的实在觉得过于满足啊！这是唯一一个没有忽略列文的版本啊！画面灵就不要说了半真半剧场的感觉真的是改编这个鸿篇巨著的唯一方法了吧！喜欢敦刻尔克长镜头的人有得眼福好饱了！（拉法埃尔和大小姐戏份都不少哟，分别有两场－－！） |
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导演相当有能力，英剧熟脸多到令人发指；凯拉一直顶着站街妓女发型让人无法直视；裘德洛倚在凯拉病榻前，凯拉却招呼着亚伦过来，我听到身后有人惊呼“这女人真贱”，直到亚伦倚在秃裘肩头哭泣，全场哄笑，真不知道这场放进来多少腐女。总之，尼玛有裘德洛做老公，怎么可能出轨搞外遇啊？？？ |
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最烂原著改编。。。后人很难超越。。。 |
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改编得蛮有新意的但是总有一种英国人的异域想像感。。。女演员和田园场景都太英国了。。。导演真是是keightley的粉么我老觉得是她的黑。。男主比女主长更白更好看。。。沃伦斯基把头埋在卡列宁胸口那里我都觉得他才是女主。。。同样是鞋拔脸大小姐都在同一场景里甩开女主N条街。。 |
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宁愿去看舞台剧 不是黑女主 实在是太难看了 好几次她的下巴都提醒我她的另一部电影 《危险方法》 居然很多表情都一样 那段舞跳得毫无美感可言 完败女配 安娜飞蛾扑火般不计一切追求真爱的气质一点也看不到 倒显得像一个slut 裘德洛拿捏有度的演技撑起了整部浮夸的电影 PS 配乐很精彩 |
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所以说，结婚以后男人出轨还有可能回归家庭，但女人出轨的话，这个比例将大大降低，因为女人太容易灵肉合一。服饰化妆极美，如舞台剧般的转场设计也极富新意。最后吐槽一句，贫乳还出来演什么荡妇啊喂！！！ |
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但我是不会离开裘德洛的，即使他（你知道我要讲什么.... |
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两点穿越：“达西敢不敢再记得大明湖畔的伊丽莎白点”以及“麦田场景要不要再向《白鹿原》致敬点”⋯从《傲慢与偏见》《赎罪》到这部《安娜·卡列尼娜》，乔·怀特似乎都在拍同一部电影，他在技术手法上的造诣已经趋向登峰造极，美轮美奂的场景转换堪称神来之笔，但是叙事却越来越平淡，“美”中不足 |
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为了那无与伦比的前30分钟！ |
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形式主义力作，名著改编的新方向（或者说干脆堵死了这条路……）。片子弥漫着一种绝望的当代艺术的味道：舍此以外，怎样的名著改编才能具备与当下的对话关系？恐怕只有[凯撒必须死]、[大将军流寇兰]这类的路可走了。表演其实可以更浮夸一些。视听直接联系的是[俄罗斯方舟]。年度十佳，奥斯卡美指有望 |
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这是个真实的女人，而不是真实的人。因为这是女人最笨拙和脆弱的样子。那不是真爱，那就是欲望。最妙的舞台剧般的场景转换。 |
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乔怀特总是可以轻易击碎我那感性的神经，这一次再次完胜。记忆深刻的三场戏，圆舞、赛马、观戏将极具舞台化表演的剧情转换得叹为观止，且各中细节拿捏精妙绝伦，华丽的长镜头，布景，服饰，音乐都在急促的故事中完美切换，游刃有余。结尾仓促，展开过快都是改编名著的通病啊。 |
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如此精致奢华的表现形式，打破空间与时间的束缚，彻底将主观情绪带入到调度摄影中，叹为观止。乔怀特对摄影和奈特丽的执迷愈发病入膏肓但也因此登峰造极，摄影如油画，奈特丽如女神。实在很喜欢这片啊！#乔怀特脑残粉的呓语# |
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乔·赖特又把长镜头场面调度玩出新花样了，融入舞台剧的表现形式之后，镜头可以无视场景限制更流畅的运动，连很多时候的表演也是舞台式的。假景与真实场景之间的对立，大体对应两组角色。不过也是太注重形式，故事应该是这几版最让人打不起精神的一个。演员不是太理想。 |
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凯拉·奈特莉的气质和表现实在很难驾驭这种角色，而且那个下巴总让我出戏回想起她以前的各种剧。乔·怀特拍这类电影真是越来越上手，独特的舞台剧式的故事展现模式，各中细节的拿捏，华丽的镜头感，布景，服饰，音乐…只是整个影片却只停留于小说表面，悲剧色彩浮于表面，没有太多引发观众共鸣的东西。 |
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全剧情感饱满充实，细腻而富有色彩，编剧花了很多心思，完美呈现了舞台剧般的艺术效果。故事剧情主线比较弱，但是浓浓的表达了各种情绪，戏院里还有看到动情哭出声来的女观众。knightly和傲慢与偏见有长足的进步，遗憾的是jude law不再演帅哥，不过他细致的表演很好的演绎了悲催老公的角色。 |
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奈特莉从头到尾都一张打了玻尿酸的脸，表情不要太糟糕；亚伦倒是一出场就只剩白马王子四个字了， 美得惨绝人寰啊...电影的舞台调度很有意思，但形式终究无法取代内容——好无趣的出轨故事！ |
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与其说是名著改编，到不如说是乔·怀特借用列翁这一著名文本完成一个带有自己强烈印记的电影实验；高度舞台化的表现形式所带来的打破传统电影手法的叙述模式：无视空间约束的场景切换，极富跳跃性的故事发展，舞会赛马镜语三场极简主义的集大成戏码；所谓人生如戏，便是如此。 |
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不喜欢，太华丽太华丽了，太赶拍，太作。出来以后和小田田感叹，Jude Law现在只能演绿帽子王了。。。 |
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凯拉·奈特莉自毁之作 |
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这个版本的安娜是个欲求不满的柴火妞，渥伦斯基好像那种嘴上刚长出绒毛，荷尔蒙分泌正旺，闻着女人味儿都能high的青涩小伙，这俩人这组合真像微信摇一摇给摇出来的。 |
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真正的应了那句话：所有妨碍男主角搅基的女主角都是要去死的！槽点很多，30元算是很值回票价了！PS：即使是有了残掉的裘德洛做老公也不应该出轨！！！！！ |
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很赞赏乔·怀特的文艺风格和他的想象力，还有那些伪长镜头，但实在不喜欢这种英式文艺片范儿的改编，再怎么改编也很难有惊喜出现。舞台化的一切华美的透着一股虚伪和廉价，让混久剧组的人感觉时刻感觉到布景的虚假，倒是很应这个故事的主题，最好看的也就是艺术指导部门带来的视觉盛宴了。★★★ |
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主创是安娜黑，不解释。 |
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托尔斯泰写书时必然想不到这位阿拉伯的安娜卡列尼娜~~ |
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一个大胆创新的改编。剧场设置的创意，让场景的转换更为流畅，对人物关系更有一种聚焦的作用。问题是男女主角缺乏火花，女主角仍有吃力的感觉。 |
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服装设计太差了，没见过这么差的 |
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很有创意的形式尝试，舞台与真实场景之间的转换节奏不自然，“出戏”已经成为了电影的目的，成为了故事的有机组成部分。然而“出戏”的形式安排与故事本身的“入戏”要求是彼此对立的，这样的牵扯作为实验颇有意思，作为观众则难于消受。 |
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长镜头美翻了... 看到真人Keira路人转粉了... 惊现downton大小姐阿0_0 |
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没有字幕伤不起。凯拉长残了。男小三真的不是去追裘德洛的么？？？不相信爱情了！！话剧方式特别文艺！！！ |
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目前为止我个人看过的舞台效果和影片整体色泽感最棒的电影没有之一，宫廷式的精致典雅一如之前丹麦的《皇室风流史》，裘花的加入更为影片带进了《大侦探福尔摩斯》的睿智严密当初上映时被大多数观众批评太过飘逸和虚幻，我个人倒是认为只有这样行云流水意识至上的剪辑才能配得上这样史诗的题材。 |
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秃主席是不是因为这片儿拍出点小基情才接了这么个角色，表演很赞！一咬牙还是打上腐的标签，卡大臣是男一号，涡轮司机是女一号，平胸K基本无视，乔怀特对镜头的运用和把握非常的赞，对KK的执着却不可理解。其余妹子阿姨分别从简爱，唐屯，波吉亚，战马，大西洋，奥斯汀穿越过来的看着很有亲切感。 |
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优雅的命运 |
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安娜的选角是在开玩笑呀还是在开玩笑呀？那个时候的上流社会的女性会有平胸吗？对奈特莉的演技也不报啥希望了，幸好有裘德洛的卡列宁挽回些许局面，原来一群红花来配绿叶的片子老外也拍呀!而且我对英国人能否拍出书里所描绘的当时俄国上流社会的奢华场面表示怀疑 |
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凯拉奈特莉怎能驾驭得了这个角色，没有古典气质，没有贵族的稳重气场，没有安娜最后深刻的绝望，简直就成了泼妇和怨妇 |
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Joe Wright招牌的大胆创造力不难让一两个地方发光发亮，但是可惜从来就hold不住整部长片。再加上惨不忍睹的选角，尤其是油头粉面没有半点演技的男主角vronsky。 |
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因为和《赎罪》连续观看，所以凯拉这几年下巴是变长了无疑，而且是哪个黑弄的发型呢一直跟个鸟窝似的？乔莱特（怀特这翻译哪儿来的。。）的确是一个追求形式的人，真人还涂了。。黄色。。指甲油。。长镜头是被他玩出花来了，配合舞台剧的各种转场，有意思。大小姐身后有万年忠心男仆威廉哟。 |
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导演苦心钻研如何融入舞台剧元素让长镜头更加出神入化美轮美奂，以致没有时间去找个合适的女主角。凯拉的表演让我对安娜的际遇产生不出一丝敬畏和同情，反而觉得一切是她咎由自取。 |
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舞台剧风格 华丽的布景 轻快的音乐 一美丽的妇女 一英俊的骑兵 一段悲剧的出轨 |
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我很喜欢这种舞台剧式的表现方式，舞会那一段，看得我心潮澎湃啊...此外，百年前托尔斯泰就写出了外遇题材的小说，怎么直到今日还是女人为难女人呢。。。 |
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裘德·洛很郑重地将避孕套端到床前，僻腿界的代表人物安娜道：你做不了，我肚子里有了。破坏规矩更甚于犯罪。舞台剧没配上唱一段，而是以正剧的形式进行，混搭的还挺有意思……但是，有时间的话，还是复习洛基秀吧。 |
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裘师自从秃后，出镜必属精品。 |
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贫乳荡妇立牌坊不成卧轨终遗恨, 秃叔军官无奈终搅基共育二子女 |
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无关紧要的几个片段拍得还蛮性感，重点戏却一律平淡无聊，这算怎么回事。。所以名著也不要随便改了总归没有书好看的。。此次真是tom stoppard出马都无力回天。jude law演得异常好竟然是一众人里最显深度的，其余的看起来都好浮光掠影好业余阿。 |
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看完《安娜卡列妮娜》，再次印證女人真是好傻好天真！女人想要的是永誌不渝的”愛”，卻總把刻骨銘心的”愛情”誤認為”愛”。男女 間的”愛”確實由”愛情”而來，但有些”愛情”其實很輕很薄，它無法變成女人以為的貴重之愛。愛情其實沒有那麼偉大，要為愛情放棄一切，就請先做好被愛情背叛的準備。 |
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去年Andrea Arnold的《呼啸山庄》以纪录片之势颠覆了文学改编的范式，今年同属英伦的Joe Wright又智取舞台感的另一个极端。几个定格场景可能是从Raul Ruiz那里汲取了不少灵感，Marianelli的华尔兹转到晕眩。对Levin爱情线的着力表现其实是更重要的创新，强烈对比中催生了最美的几个瞬间 |
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舞台剧形式倒也别致，凯特演安娜略欠风情。 |
